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作者:木雁 2021-03-18 21:17

角色的上场,通常是指一个角色在剧目拉开帷幕后从台内走向舞台的动作。著名的京剧表演艺术家盖叫天常说:“会看戏的看上场,一看就知道他吃几碗干饭。”无独有偶,潮剧作曲家李廷波先生在一次采访中谈到他的师父谢大目先生时,说道:“大目师父非常讲究第一个亮相,开头句声,唱头句曲,第一个动作,都要给观众非常好的印象。”奇哉!南北两个剧种的艺术家都有同样的论断,这不得不使人进行思考:为什么角色的上场在整台戏的地位如此重要?

角色的上台,是人物第一次与观众见面,抛开其行当、服装、装扮这些显而易见的外在形象,人物的身份、精神、性格、情绪等内在形象也基本在这上场的时候要给观众一个基本的交代,使观众在看戏的时候对人物有一个总体的认识,便于在剧情的进行过程中理清人物关系。因此,角色上场的形象塑造十分重要,在一些折子戏中,角色上场时形象的塑造甚至可以起到为整台戏定下基调的作用。下面,试从几个折子戏讨论这一问题。

一、《闹钗》中胡琏的上场

潮剧《闹钗》 

《闹钗》,是潮剧折子戏中的一个代表剧目,是被著名京剧艺术家李少春先生誉为“戏曲百花园中的三块宝石”中的“一块”(其他两出是潮剧折子戏《杨令婆辨本》和《扫窗会》)。《闹钗》一开场就是胡琏上场,花花公子胡琏在吴山上通宵眠花宿柳,神疲力竭,隔天早上,因迫于母亲的管束,无奈下山,在惺忪朦胧的状态中念道:“学生胡琏,做事倒颠。面上有些墨气,肚里白得周全。读书如牵鬼上剑,饮酒似车水灌田。作文只是七股,吟诗偏爱八言······”,从这几句精彩的念白,配合着演员那无精打采的神态和一副吊儿郎当的外部造型,胡琏这个人物形象跃然台上,给观众留下一个滑稽荒诞的人物印象。这个人物在上场时的形象塑造,也为剧情下来的发展(为什么闹钗)和矛盾冲突的展开(怎样闹钗)做好人物性格的铺垫,使情节线索合理地进行。其次,当观众看到这样一个花花公子身似游魂的在台上晃晃荡荡,再加上那入木三分的性格语言,自然忍俊不禁,开怀大笑,这也就在人物上场的时候为全剧定下喜剧的基调。

二、《芦林会》中庞三娘的上场

《芦林会》是传奇《跃鲤记》中的一折。描写的是穷秀才姜诗凭着母亲一面之词,休弃了妻子庞三娘。三娘被休后混迹尼庵,一日,婆婆思食江鲤,三娘闻知便到芦林采折柴薪,恰巧与姜诗相逢。三娘向姜诗吐诉委屈。姜诗虽明三娘冤屈,但慑于母命,欲助无力······

这个戏最先上场的角色是庞三娘,在忧郁的音乐伴奏中,只见她步履迟缓,以袖遮面,在芦苇丛中慢慢走出来,及至台中,音乐静止,继而庞三娘念道:“黯黯荒郊悲秋凉,飘荡芦花任狂飏。辞枝败叶谁瞅问,道旁憔悴庞三娘。”这个上场的整体设计,使庞三娘这个人物形象一开始就给人一种孤独、悲伤的感觉:荒郊野外,踽踽独行,秋风萧瑟,斯人憔悴,孤独的身影伴随着片片落叶徘徊着,这种悲剧的气氛一开始就笼罩在观众的心头,使观众从戏的开端便对这个人物的身份、性格、情态进行初步的整体定位,也使观众对整个戏的情感基调进行了预判。

三、《闹开封》中王佐的上场

《闹开封》也是潮剧折子戏中一出经典的剧目,这出戏讲的是巡天侯之子李天福为非作歹,强抢民女,途中猎人张普仗义解救,李天福命爪牙将张普扭解开封府,要求开封府尹王佐将张普治罪。开封府尹王佐在弄明真相后,秉公执法,问罪天福。李母诰命夫人王氏闻讯赶到开封府,仗势威逼王佐释放其儿,并指使家奴李虎刺杀人证张普。谁知李虎误杀天福,王氏恼恨使泼,嫁祸王佐,自毁冠带,大闹公堂。王佐正气凛然,拘锁王氏,同上金 。

《闹开封》中王佐上场时,步履稳重,威风凛凛。到了台中亮相后,念道:“养就胸中正气,无愧头上青天”,这两句台词,第一句以匀速进行,第二句在速度上就明显放缓,音波延长。特别是在第二句在音长上,比第一句更长,主要是起到强调和烘托这个人物形象的作用,同样的字数,音波的延长,容易人精神集中,不会草草听过,对这一句念白起到了的强调作用,把王佐那正义凛然、不畏权贵的精神品格刻画出来。可以说,王佐整场戏的活动,无不诠释着他上场时念的这两句口白,这个上场的精彩演绎使王佐清官形象塑造得栩栩如生。

从以上所举的三个例子可以看出,一个角色上场时形象的塑造是十分重要的,它既为角色本身的身份、精神、性格、情绪等给观众立下一个整体印象;有时又为整出戏奠定了总体的情绪基调和环境气氛。当然,角色上场时形象塑造的重要性不止这些,拙文只是抛砖引玉,期待方家予以指正和补充。

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