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作者:河南豫剧院 2017-08-19 11:18

2017年8月17日晚,作为中国豫剧优秀剧目北京展演月的第八出大戏,漯河市豫剧团精心打造的大型新编历史剧《七星剑》在北京长安大戏院圆满落下帷幕。根据展演月组委会“一戏一评”的安排,当晚演出结束后在长安大戏院二楼会议室举行了专家研讨会。会议由漯河市文广新局局长史凤民主持,文艺界专家苏丽萍、杨非、姜志涛、赓续华、耿光印、李志远和中国剧协副主席 、河南省剧协主席、河南豫剧院院长李树建,河南豫剧院党委副书记、纪委书记吕青,漯河市人大常委会主任曹存正,漯河市人民政府副市长栗社臣、漯河市文化局局长史凤民、漯河市豫剧团团长宋德甲,《七星剑》主创人员李古娥、罗云、松岩、鮑培君、王文琪、徐伟霞、孙保平,主要演员杨文丽、李宝纪、胡瑞乔、李建中、刘燕玲、李金慧、陈首凯等出席了会议,中央电视台新闻中心、中国艺术报、河南广播电视台新闻中心、《魅力中国》杂志社、恒品文化·戏缘等新闻媒体列席了研讨会。

与会专家在认真观剧后,均表示豫剧《七星剑》有所突破和创新,演出非常成功,特别是剧中的打戏非常精彩,有自己的特色。但也纷纷提出了自己对该剧的观点和看法,并提出了很多真知灼见,为该剧的进一步改进和提高提供了有益的参考。

李树建(中国剧协副主席 、河南剧协主席、河南豫剧院院长)

 

漯河市豫剧团的武戏在河南是首屈一指的,但演员的唱功还有待提高。希望在座的各位专家多多批评指教。

耿光印(中国戏曲学院附中党委书记)

 

我以一个观众的角度,谈谈自己的感受:整台戏非常棒!两个小时的戏展现了“碰碑”“辞朝”“请缨”等几个重要场次,情节非常紧凑,可见导演的功力深厚。这个戏展示了一个“义”——大义。抵御外敌侵略,与奸臣做斗争,佘太君的形象树立得非常好。一个戏成功与否,听观众的掌声就能判断。今晚现场热烈的掌声和喝彩声,就是观众的肯定,就是最好的褒奖。
  
建议:“灵堂”一场,杨家的几个儿媳出场时,耍水袖、上扬水袖、翻身等程式动作,有点翩翩起舞的感觉,与灵堂悲凉、肃穆的气氛不符。我建议可以用水袖,但不要上扬水袖、翻身,不要花哨,可以更沉稳一些。“皇宫”里那场戏,舞美上有点问题,中间铺的红地毯有点跳,不是传统的场景,有点现代感,显得不上档次。可以处理更好一些。
 
姜志涛(《中国戏剧》原主编、文艺评论家)

 

杨家将的戏,我们看了很多,但这部戏非常有新意,非常完整、非常大气,可见罗云导演宝刀不老、功力深厚。演员阵容非常整齐,武打戏精彩,展示了漯河市豫剧团武戏的强项,让观众看得过瘾。
  
一、剧本上结构完整,起承转合、矛盾的展开,都能紧紧抓住观众,特别难能可贵的是剧中的每个人都是以前传统戏中的人物,如佘太君、杨延昭、潘仁美等,但每个人的内心戏更丰富了,佘太君请缨出征的内心戏写的充分;潘仁美在听说杨继业碰碑而死时,表现出一些恻隐之心,不是简单化、脸谱化,奸臣也不是一坏到底,要让奸臣内心也有人性的东西。
  
二、唱腔是赵国安老师设计得非常好,但演员的唱功,有待改进。演员处理塑造人物的能力都非常好。杨七娘的文武戏都很好,第四场八个杨门女将与辽兵的对手戏,处理得非常好。

三、服装方面,一看就是越剧的风格,有点太华丽,都是“蓝玲范儿”。尤其是第二场,“天波府”成了“荣国府”,感觉佘太君成了贾母,几个杨家儿媳成了金陵十二钗。“绑子上殿”一场,佘太君的服饰没有改变,应该头上戴白孝布条,丈夫和儿子刚死,又绑子上殿,杨六郎不应该戴头盔,应该是戴甩发,里面衣服不能露出红色,应该是黑服,冲淡了悲剧色彩。整个舞台上,悲剧氛围渲染得不够。这些都可以做小的调整。这部戏刚排出几个月,就有这样完整的呈现,了不得,值得祝贺!

杨非(中国戏曲学院教授)

 

首先,祝贺这部戏演出成功,然后向全体演职员道声“辛苦”。非常感人!观众的反映强烈,现场爆棚!
  
一、反映杨家将的戏已经有很多,怎样才能更有新意?我认为这部戏的编剧非常成功,情节完全不雷同,剧本为这部戏打好了基础。
  
二、罗云导演是非常有实践经验的资深导演。整部戏突出两个“主义”:1、杨家满门无私无畏的爱国主义情怀。2、杨家满门敢于担当的集体英雄主义。
  
在习总书记在文艺座谈会上的讲话和中央出台支持戏曲的各种政策以后,落实得好!在此之前,文艺界百戏杂陈、五花八门、乱象丛生。在商业化的驱使下,以娱乐为主的短期行为层出不穷,相当严重。罗云导演的这部戏固本清源,怀素抱朴,回归到了原来戏曲的本真。坚持戏剧的改革走小步、不停步、走稳步的原则。我认为:要渐变,不要突变、大变。这不是保守,不是不与时俱进。这是两码事。改变,要按照戏曲的规律,不能乱改。戏曲的现代化不等于戏曲的话剧化。每个剧种都有自己独特的艺术风格,都有自己独特的技艺,不能串种、不能杂交,不能千人一面,失去百花齐放。今天的这部戏《七星剑》有创新和突破,但保持了豫剧的原滋原味。值得称赞!
  
导演方面有几点值得商榷:
  
1、杨继业“碰碑”时,应该让他与包围上来的辽兵有对峙,应该有停顿,不要太突然,这样更有悲壮感。
  
2、切光不准确。收光有的仓促,有的没在戏里,破坏了戏的气氛。比如,佘太君还在极力控制自己的情感,杨宗保扑向奶奶的时候,收光太急,影响了人物情绪和人物形象的塑造。
  
3、佘太君从头到尾手里都是空的,一直没有抓手。后来披一件斗篷,也没有使用上,应该设计一个动作。七星剑是本剧的重要道具,不要过早地供在桌上,应该让佘太君拿在手里,这样才能有身段表演。
  
4、佘太君与杨六郎述说战况时,有个调度问题。谁说话或演唱时,就往前站一点。避免出现“外挡一条线,内挡一大片”现象。“皇宫”一场中,佘太君与潘洪的对质时,两个人应该有交流。
  
5、皇上踢潘豹的动作,有些不妥,有失皇上的风范。
  
6、饰演潘仁美的演员嗓子好,应该多唱几句。
  
7、剧目名称“大型新编历史故事剧”应该改为“新编历史剧”。
  
总之,整个舞台戏生龙活虎,朝气蓬勃,展示了剧团的实力。希望排出更多更好的剧目带到北京。
  
赓续华(中国文艺评论家协会理事、中国戏剧家协会理事、《中国戏剧》原主编)

 

一、《七星剑》改变了人们对豫剧“文强武弱”的印象。现在很多剧种的武戏都在弱化,戏剧的唱念做打,正在走向“重唱轻做”的趋势。但漯河市豫剧团的《七星剑》重写了豫剧的武戏史。让人兴奋!
  
二、整部戏充满了精气神、激情昂扬的气氛。满台生龙活虎,传递出表演的快乐。
  
三、新编历史剧《七星剑》,我认为是传统古装戏,但做了新的安排,新的表演,让剧目面貌一新,让观众耳目一新。现在很多戏剧远离了传统戏曲的本体,不尊重戏剧的常识,没有唱念做打的真功夫。但漯河市豫剧团的演员做到了好好练功、好好练嗓、整个剧团勤学苦练的风气非常好,有极强的凝聚力。
  
四、漯河市豫剧团其实是漯河文化的招牌,有望成为河南戏剧的招牌。我非常敬佩!你们有文化自信,来自自己的实力。“德甲艺精,数漯河。”团长很重要,剧团有今天的风貌,与宋德甲团长有很大的关系。漯河市豫剧团在宋团长的带领下,成为一个德艺双甲、生龙活虎的豫剧团,让我感受到了演员的快乐工作、快乐演戏,享受表演的风貌。
  
建议:一、演员都比较胜任自己的角色。佘太君的气场很足,但她的戏有点太多,让嗓子太累,要保护好嗓子。饰演潘仁美的演员嗓子好,可以多加一些。
  
二、第二场中,服装确实有点华丽,有点夺戏。
  
三、七星剑是全剧的戏眼,但在七星剑上的戏做得不足。应该在几个关键时候,把七星剑请下来,起到它应有的作用。
  
四、罗云导演宝刀不老,排戏讲究,人物亮相、和锣鼓经的配合,讲究默契。这部戏不要做大的修改,就这样可以演出。只需要微调一下。我认为,戏剧不用刻意追求什么,只要把故事讲好,自然而然地就会流淌出文化或思想的内涵。
  
总之,剧团上下形成全团“一棵菜”,有一种荣誉感、向心力、凝聚力。让我们心生敬意。武戏是漯河市豫剧团的强项,演到了极致,继续把唱腔打磨好,漯河市豫剧团的前途无量,将来成为河南之最、中国之最。
           
苏丽萍(光明日报高级主编)

 

一、故事流畅,有传统戏的神韵。开场和结尾都是武戏,处理得比较合理,引人入胜。
  
二、人物鲜明,这个戏中佘太君的解读,不是以前简单的忠君报国,她也有内心的痛苦,但是为了黎民百姓免遭生灵涂炭,宁愿忍辱负重也要保家卫国,内心戏演得很好。这个佘太君比较令人信服。其他配角也演绎得比较充分,潘仁美的唱段和道白,加上阴暗的灯光,把他阴险歹毒的内心刻画得非常出彩。皇上虽然只是寥寥几笔,但把他的心里明白潘仁美是陷害杨家的罪魁祸首,但又顾虑潘仁美的势力有可能威胁到自己江山的稳固,因此不追究其责任的内心戏表现了出来。
  
三、导演处理干净利落,不拖沓,张弛有度,很有功力。整场充满了激情、昂扬的气氛。感染观众,引起共鸣,非常难得。
  
建议:一、柴郡主是不会武功的,剧中塑造的是一个文武双全的女将。值得商榷。二、潘仁美有点简单化,佘太君与潘仁美的对质,两句话就被驳回,应该加点唱,应该是对唱,咬着唱,有点类似于《四郎探母》中“坐宫”一折中的对唱,这样就会更出彩。三、剧中的称谓不统一。对佘太君的称呼上,儿子和儿媳在道白中称“母亲”,在唱腔中称“娘”,应该统一;杨宗保称“奶奶”,应该按传统戏中称“祖母”。
   
李志远(中国艺术研究院副研究员)

 

一、开场、结尾戏就是武打场面,松岩老师做武术导演,排出的武戏很有看头,很吸引人。通过新锐武术导演的介入,赋予戏曲新的形式。
  
二、爱国主义情怀永远不会过时。怎样表现这样的主题,需要我们戏曲创作工作者做深入思考。杨家将的剧目在河南豫剧界是非常知名的,京剧梅兰芳的《穆桂英挂帅》,就是跟河南马金凤学习的。在豫剧创作水平比较高的情况下,漯河市豫剧团创作出《七星剑》是不容易的。能够看出漯河市豫剧团是有想法的,有作为的。同时契合了中国周边的国际形势有边界不稳定的问题,吻合了当前时代的需要,吻合了全国人民的需要,怎样才能保家卫国,寸土不让。
  
三、编剧上,叙事完整,舞台作品上冷热有度、缓急相间,对观众来说,是一种美的享受。我去年看过编剧李古娥创作的《蔡文姬》,今年又看到《七星剑》,可以看出编剧李古娥的功力深厚,唱词体现了河南的中州韵,几种韵律不要叠加。
  
四、在人物塑造上,潘仁美的唱腔和做派都很到位;皇上对忠臣与奸臣的艰难选择,给人留下了深刻的印象。我对主人公佘太君的期待很高,现在没有达到我的预期。我认为,七星剑不只是一把剑,更是一种精神。七星剑精神的传承人就是佘太君,她不仅仅是女人,更是巾帼英雄。应该注意情感的变化,第三场“灵堂中,佘太君在几个儿媳面前,她的情感应该不是一般女性的当场哭泣,对她伟岸的形象会有影响。在失去丈夫、儿子之后,应该有怎样的心理体验,有扬有抑,悲痛心情还不能表现得淋漓尽致。
  
五、“七星剑”是剧中的戏眼,是重要的精神符号,只在开始和结尾两处体现出来,但中间没有把“七星剑”贯穿出来,而是把七星剑供在后堂,没有起到作用。在是保家卫国还是弃甲归田的选择时刻,应该把七星剑请出来,再唱上一段,用“七星剑”时刻提醒大家,继续保家卫国。这样”七星剑“精神才能更深刻地体现出来,才能扣人心弦。在第五场,佘太君与潘仁美斗智时斗勇,当时潘仁美手里也拿着一把剑,不知是尚方宝剑,还是什么剑,但也没有什么作用。总之,这部戏下功夫打磨细节,就会更加完美。
        
史凤民(漯河市文广新局局长)

 

这次研讨会开得非常成功,各位专家的真知灼见让我们受益匪浅,为我们进一步加工提高提供了宝贵意见,也给我们指明了方向。我再一次向各位专家表示感谢,希望在今后的工作中,各位专家关注支持漯河市豫剧团,共同为文艺大发展、大繁荣做出新的贡献。

 

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