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作者:朱伯铨 2017-09-06 22:16

近日不少学生提议我,谈谈学曲、从师与表演的问题。目前,爱好唱粤曲者甚众,在某种意义上说,已成为时尚的潮流,在香港乐社曲苑等虽不能说雨后春笋,但都可以说比比皆是。有些粤剧曲艺行尊办得不错,学唱者水平不低;但在学唱者中,存在问题不少,学曲者也向我提出不少问题。有人问,学曲怎样选择师父?我的声线是否可唱曲?怎样选曲?怎样才唱得好?为什么会出现喉咙痛、声沙?应该怎样呼吸才是正确?等等问题,这些不过是学曲者存在问题的一部分。上述的情况是互有关连的,在此也只有谈一些共性的问题,供学者参巧。学曲怎样去选择师父?

朱伯铨 

学贵慎始  学而后师

    古语有云:“学贵慎始”。学而后师,故选择良师必须谨慎。一个学曲者,不管你具有如何优越条件,如果不贵慎始,拣了一位对声学告诣不深或经验不足的教师,那对你学曲的前途妨碍很大。当你确知这位教师不能使你学艺上有进步,可是仍碍于情面或种种原因,而不决心更换良师,那是愚不可及的事。

朱伯铨与广东粤剧院青年演员讲唱功课 

朱伯铨与广东粤剧院青年演员讲唱功课。

    如果教师以填鸭式教曲,以学曲多为优,学生靠[念口簧],不从基础功夫着手,不管学生是否岩板(合拍)、岩线(音准)、发声方法、呼吸方法是否正确,是否露字等等,甚至最普遍的是把唱粤曲称作唱歌,而实际上也真的当歌唱,歌与曲是绝不能混为一谈的,这样的教师是否良师不妨考虑一下。

亦师师友 尊师重道

    过去学「粤剧」或唱「曲艺」的人,由于很小年纪就学艺,所以文化水平较低,固缺乏文字上的记载与理论的探讨,绝大多数是口传心授。学者的先天条件不足,后天又未从基础训练,这样,也会唱坏嗓子。就等于把模特儿穿的衣服,穿在一个不合身的人身上,所以我们必须因人而教。一个好的教师,应具备舞台经验、教学经验,对学生的唱法了解,对戏曲有透彻的认识,才能够帮助学生在演唱时尽情发挥。

    注重选曲  勤于苦练

朱伯铨为广东舞蹈戏剧职业学院学员讲课 

朱伯铨为广东舞蹈戏剧职业学院学员讲课。

    我们不但要有一个好教师,而且要注意选曲问题。这是直接影响我们是否能唱好曲的关键,因为很多曲是作者根据演唱者的声线,安排曲牌的,如有些人高音比较好,有些人中低音较好,而学者单凭兴趣选曲,结果遇上高音多的曲,不是唱、是喊、是嚷。这是普遍初学者所忽视的。现在不少学生靠念口簧,虽能唱出很多首粤曲,但缺乏研究与正确指导,发声方法不正确,咬字、叮板、声线、呼吸等都有问题,对曲词又不大理解,偷气换气做不好,这样怎么会唱得一首好曲呢?唱曲的好坏,一方面决定于先天的良好条件,另方面是在于后天的学习方法及唱功上的训练与钻研。嗓子在没有经过训练时,只是一种纯自然的嗓音,无论在发声位置、声音瞭亮、高低自如等方法,均未掌握好,只有经过训练后,嗓音才变得干净,有宽广的音域,唱出来的曲才富表里合一,珠圆玉润,婉转动听。传统的粤曲,重视[声]和[音],对于演唱者的要求很严格,当在舞台上演唱声音一发出去,是好是坏就显露观众之前。如果失了水平,唱得不好,就像泼出的水,想收回也不可能,所以,一定要靠真工夫。有些的嗓子容易嘶哑,主要原因也是缺乏了嗓音的锻练和保护。

    这要谈到有些知名演员,虽然年事已高,但声线仍然保持良好的水平,使到他们的演唱艺术保持,令人羡煞。这主要是他们在平常日子都重视唱功的基础锻练,掌握了科学的发声方法,同时也注意保护嗓子。

    在我们戏行里流行一句话: [一声压三羞 ],这说明了声线是唱曲的本钱。对于初学粤曲者就必须掌握它的重要性。有人问:我的声线是否可以唱粤曲?其实每个人都生就一副嗓子,声质的好与坏是先天所定,但唱得好坏是后天问题。一般来说,粤曲唱功练习主要包括嗓音(发声)、咬字(露字)和感情(抑、扬、顿、挫)等几个方面。一个优秀的演唱者,必须在这几个方面有全面掌握,能够纯熟地运用技巧,既能完善地表达了剧情人物,还能予人以深刻的听觉享受,实在是无以上之。

    例如[南音]是悦耳的粤讴,唱得好,教人听出耳油。昔日新马师曾唱的《万恶淫为首》、白驹荣唱的《客途秋恨》、红线女唱的《柴房自叹》都十分传神动听,令人有一种美的感受,如饮醇醪,如喝甘露。

朱伯铨在领奏广东音乐 

朱伯铨在领奏广东音乐。

    有人问:是否天天要练声和唱。严格的说,是需要的,俗语讲[功多艺熟],拳不离手,曲不离口,就像初学习钢琴的人那样,每天花三四个钟头去作单调机械的苦练,这对职业艺员来说是必要的。而业余歌者的学习时间则不大受到机械性限制,甚至在你情不自禁地哼一下,也是你艺海拾贝的练习时间。假如,你生就一副好嗓子,希望自己的嗓音历久不衰,声盖全场,就必须经过严格的操练。

    以上只是个晋身这个圈子六十年学艺的体会心得。(全文图片由朱伯铨提供)

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