《西京故事》将西部发生的故事用西北人最喜爱的秦腔来表现，剧目的内涵与剧种的风格是如此的完美融合。秦腔是西部人的最爱，也是西部人精神的体现。“慷慨激昂，还有点苍凉”，贯穿全剧的秦腔伴唱，尤其准确地道出了以父亲罗天福为代表的西部农民的勤劳憨厚、坚强执着、自立自强和抗争命运的性格特征。“这一股气力从来就没塌过腔”，唱的是西部人的坚强，西部人的脊梁精神更赋予了大秦腔所独有的神韵和气概！剧中守树的东方老人，也是西部形象的一个象征，他与秦腔伴唱的汉子形影相随，是情感和道德力量的化身。《西京故事》正是充分挖掘和展现了秦文化和大秦腔的独特魅力，剧中秦腔的曲调、秦人的语言，不只是方言和腔调，而是秦人的性格、秦人的灵魂，丰富了该剧西部精神的重要内涵。

作为秦人编剧的陈彦，在《西京故事》剧本创作时，就已经自觉地强化了这种独有的风格和色彩，导演和主演更是自觉地把剧目与剧种的完美融合做到了极致，该剧也就呈现出浓郁的西部情怀、西部风格和西部精神来。这是该剧所独有的，也是陈彦“现代西部故事”三部曲最为引人注目的特色之一。

由《西京故事》及陈彦的《迟开的玫瑰》《大树西迁》等剧目，我联想到当下剧本创作存在的一个突出问题，这就是剧种特征的缺失。我以为，戏曲创作丢掉了剧种的特色，固然有外来艺术和姐妹艺术的冲击，但更是创作者缺少了文化的自觉与自信，是对戏曲本体和剧种特色的不自信。其实，剧种一旦失去了自身的风格特点也就失去了剧种的灵魂，失去了自身的独门优势。综观《西京故事》，作为一台秦人写秦人、演秦人的优秀剧目，故事的基调和艺术风格、剧中的人物命运和情感表达，与秦腔的苍凉与激昂相辅相成，其成功的经验非常值得我们总结和借鉴。