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作者:伯朗 2020-02-14 09:45

杜宝宇,原名杜黑,1935年出生于大城县位敢乡大完成村。芦沟桥事变爆发后,日本侵略者大举南犯,所到之处烧杀抢掠,为逃避战乱,杜宝宇一家迁居河间县柬城镇西王村。

西王村位于河间东北部,这个村有个评剧班子,尽管当时兵荒马乱,一些好乐的村民们,每到春闲秋后凑到一起锣鼓一晌就唱起来。少年杜宝宇被这铿锵的锣鼓、优美的唱腔深深地迷住了。后来被掌班的教师董德海看中了,13岁那年便入了班 ,开始学戏。由于杜宝宇聪明好学,嗓音纯正、甜美,且扮相俊俏,每每出场,便博得乡亲们一片喝彩声,这对杜宝宇来说,既是鞭策又是鼓励。以后杜宝宇被选拔到任河新华评剧团,逐渐成为晋察冀边区政府的红火演员之一。常年活跃在青、沧、交一带随军演出,成为任河县新华评剧团的名角。当时这个剧团的主要演员有青衣、花旦张石头(又叫张国栋), 小生张绳子(又叫张锡武),老旦李双芝,武生张殿阁。除演传统剧目外,紧密配合形势,他所自编自演的《甄玉兰》、《怀姑女》等新剧目深受晋察冀边区政府和广大军民的欢迎嘉奖。

评剧小生名家杜宝宇 

1951年16岁的杜宝宇只身到天津谋生,由于他在家演过戏,为了糊口,经朋友引荐,到天生剧社搭班演出,专攻小生和老生行当。在此期间。他扮演过《孔雀东南飞》中的焦仲卿,《棒打薄情郎》中的莫稽,《败子回头》中的王俊峰等,均得到观众的好评。

一年多的演出实践。杜宝宇拓宽了戏路,提高了技艺,尽管如此,他总感到自己仍是一个低水平的演员,为了向艺术高峰攀登,他不断探索,取人之长,补己之短,很快成为天津市评剧界较有声望的演员之一。1952年调北京中国评剧院。北京评剧院的前身是军委解放评剧团,进城后不久转归地方,这个团人才荟萃,有很多著名表演艺术家,诸如李义廷、花小仙、李义芬、魏荣元、喜彩莲等。杜宝宇入团后,因有一定的功底,又受到这些评剧老前辈的悉心指导热心栽培,进步很快。除此之外,他还虚心向昆曲、川剧老前辈沈潘生、曾荣华等学艺,因而在唱腔、演技等方面有较大的提高。

1952年杜宝宇随团赴朝慰问演出。在给“最可爱的人”演出中,他演了一些折子戏和小角色,如《小借当》、在《小二黑结婚》中饰年根 ,均受广大官兵的好评。

由于杜宝宇勤奋好学,剧团领导分配什么角色,他都能认认真真地把它演好,通过多方面的观察、实践,认为他是棵好苗子,于是决定大力精心培育,并有意识地让其在一些剧目中挑大梁。实践证明。杜宝宇不仅能演好,而且能演得有声有色, 给观众留下了深刻的印象。

1959年,杜宝宇开始与评剧表演艺术家新凤霞合作演出,在《三看御妹》中,新凤霞饰御妹,杜宝宇饰封加进,两人配合默契,把一个爱情故事,表演得入情入理,真实可信,激动人心。杜宝宇在饰封加进这个人物时,突出了这个英俊少年的稚气,但不缺乏机智和才华,温文尔雅又有顽强执着的精神。把封加进对御妹由敬重到爱慕的整个过程,一层层地揭示出来,给观众留下了一个十分可爱又血肉丰满的艺术形象。这出戏从五十年代上演,演了几十年。仍然深受广大观众的喜爱。

《马寡妇开店》是评剧传统剧目,其主题是宣扬封建礼教。杜宝宇与席宝昆先生通过认真研究,进行了大刀阔斧的改动,狄仁杰对马寡妇以诚相待,坦诚地诉说对她的感情及不能与其结合的苦衷,在唱腔处理上“尊店嫂”三个字用高腔开头,发挥了小生正调满工满调的唱法,宣泄了狄仁杰的内心矛盾,随着唱词的变化,有一次离调,然后又变回来,以此处理,表现狄仁杰的内心转折。这两次变调,都没有“过门”,完全凭演唱技巧,难度很大,结尾用了四句“顶板二六”唱法,并增加了海笛伴奏用以烘托气氛,唱腔流畅圆润,完全保留了传统评剧正调特点,而腔调又完全是新的,整段唱腔在旋律和格调上部作了较大的变动,音域跨度大,这是一段很吃力的唱段,它丰富了二六板演唱的表现力,增强了二六板的变化,由此可见,杜宝宇在评剧唱腔的改革上下了一定的苦功,并迈出了可喜的一步。

杜宝宇曾和新凤霞、筱玉霜等长期合作,几十年来一直活跃在评剧舞台上,他扮演了几十出戏中的主要角色,并深深地认识到,要演好一出戏并不是那么容易的,编导的思想,导演的意图、音乐创作,舞美设计,无一不是通过演员的再创作。使它们巧妙的结合起来,才能给观众一个完美的艺术形象,要想取得预想效果,演员必须勤于学习、善于积累。杜宝宇在这些方面下了一定的功夫,作了极大的努力。如在发声上,他总结了各剧艺术家们的经验,吸收了西洋发声法,并结合自身条件,从发音位置、气息、共鸣、咬字等诸方面进行研究,探索、创新,虽然到了五十多岁,嗓音还是那样清脆、圆润、甜美。如在《金沙江畔》金明“见山路”这段唱腔,是由河北梆子大安板转化来的,《李娃传》中郑生“风雪交加”的唱腔是从京剧高梆子的旋律演变来的。北京广播电台对这段唱腔,向观众多次介绍。又如《牡丹仙子》黄大用的唱腔,杜宝宇唱时在保留了评剧小生的正调唱腔,在高亢激昂的基础上,又创用了小生反调,这段戏因演唱成功,被录制唱片发行,此剧照已由天津市杨柳青画社出版年画发行。

杜宝宇几十年来一直扮演小生角色,在如何把握人物性格特点上,花费了大量心血,收到了较好的效果。如在《花为媒》中他着重突出了王俊卿的天真、稚气、纯朴、任性。在《三看御妹》中着力表现封加进的机敏、痴情、书生气,均受到观众的好评。正当杜宝宇在舞台上充分发挥艺术才华的时刻,文化大革命的风暴席卷而来,帝王将相,才子佳人被赶下舞台,一些优秀传统剧目,被打入冷宫。粉碎“四人帮”后,拨乱反正,文艺界迎来了阳光灿烂的春天,原来那些禁演的优秀剧目,又重新回到舞台,此时的杜宝字已是韶华已失,五十多岁的人了,再重新登台扮演小生,自然已没有那么潇洒自如,他就在步履上下功夫,每天早早赶来练功,好在嗓音如故,这样在舞台上出现的仍是一个风流倜傥翩翩少年的艺术形象。杜宝罕一生共演过四十余出评剧中的小生角色,他掌握了武生的英姿,旦角的妩媚,同时将昆曲的身段和舞蹈演员的舒展,挺拔,融为一炉。博取众家之长,吸收消化,形成了自己评剧小生的独特风格。丰富了评剧小生的表现活力,杜绝了评剧小生中千人一态一面一腔的表现形式,《杜十娘》中的李甲和《李娃传》中的郑生,这两个人物的共性是年轻、漂亮又都是官宦子弟,生活经历及遭遇也大致相同,杜先生演李甲则突出自私,唯利是图,演郑生则突出不顾名利地位、富贵荣华,痴心地追求爱情。他能把握人物本质,使观众爱憎分明。中国评剧院在广西演出时杜宝宇先生早场饰《鸳鸯谱》中的孙润,午场饰《杨乃武与小白菜》中老奸巨猾的府官,晚场饰《苦菜花》中的德强,一天内扮演的三个不同角色,神态,唱腔各具特色,使观众和戏校师生大吃一惊,都夸杜宝宇的表演艺术堪为一绝。1988年香港王滔先生邀请中国评剧院一团杜宝宇、谷文月、刘萍、刘淑萍、筱玉霜赴港演出。杜先生所演《马寡妇开店》、《牡丹仙子》、《闹严府》、《花为媒》等小生角色,博得观众阵阵掌声。

杜宝宇先生在评剧舞台表演近四十个春秋。积累了丰富的表演艺术经验。但仍坚持虚心学习,不管是名家还是无名小卒,有长处技艺者均引以为师,他认为要想成为一个合格的演员,必须放下架子虚心博采众家之长,补己之短,才能在表演艺术上有所突破,有所创新。他对青年演员热诚帮助指导,把他们推上主角上演,自己当配角扶植。对他们谆谆教导:“一个演员无论演主次角色,演得逼真、形象、尺度恰当就是成功的演员,成功与否不是以主次角色而区分。”青年演员甚受教益。杜先生培养的青年演员徐志国、赵桐营在1991年全国评剧青年演员汇演中均获表演奖,这是杜先生的汗水和心血的结晶。1992年中秋节,杜先生随团赴外地演出,回京后感到身体不适,经北京医学院附属医院检查确诊为肺癌,经治疗无效于1993年3月6日凌晨4时病故。3月11日北京文化局,中国评剧院在八宝山举行遗体告别仪式,国内知名人士、各界友人、天津市、河北同行及生前好友纷纷前来悼念这位著名评剧表演艺术家——杜宝宇先生。杜宝宇为评剧的发展、振兴奋斗了终生,他和他所表演的艺术形象将永远留在人们心中。

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