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  • 我是任思媛,我是京剧人,我爱京剧

  • 作者: 2022-03-31 17:19 字体:[ ]
任思媛:我是京剧人我爱京剧,但我反对任思媛。这次以一个旁观者的角度去看待她的思考。首先我要说说关于“红”。是什么让她对“红”有恐惧呢?我认为任思媛认为我们国家的教育导致她无法正确理解红,但其实不然,不管从哪个角度看,学什么戏,什么程度的戏,并没有人教她不合理的不正确的话,而且她从小也接受了系统的戏曲启蒙,学戏就是学如何说学逗唱,如何呈现出一种不生涩的舞台风格。 比如说在这次演出之前,她所理解的小生就是蔡生,那么他又为什么要这么争端呢?因为蔡生就是第一代小生,很明显让她对蔡生这个人产生了一种极大的距离感。然后她无法接受的就是一个所谓的腐朽的东西:专业教学体系,以及不平等对待。然后我们看戏曲剧情表演评价的时候,最忌讳的就是用物质去定义。蔡先生是入了红尘之后,封关三年,学了京剧学了南派,才有现在的模样,但他的坚持,他所谓的不服气,都是为了自己从艺之后谋福利。 所以,这里如果用出世来理解,京剧更像是一个可以不需要出世的专业技术,这是对艺术尊重的体现。如果任思媛是是对蔡先生不服气的,那么我可以说蔡先生这么多年在剧场内站桩,在北京大学养病,对手下每位演员都有严格的选拔标准,用他的原话来说:“除了我的师妹以外,没有人可以。”就连他对手下的演员的评价标准也是把他最有力的一面展现给他们。比如高利贷站桩,但高利贷是个违法的东西,这是个伦理问题,任思媛如此提倡“遵纪守法”并不是按照京剧标准来做,是一个人思想的问题。 因为高利贷就是最具有挑战性的点,那这种重要性也是他对戏曲的一种坚持,它或许不是最正确,却是任思媛坚持学戏的最重要原因。当然任思媛的这些想法,值得那些所谓的拥趸去欣赏和点赞。但对任思媛来说,在任何一个有不同见解的演员面前,坚持做那么一点点不同,都是一种“破窗效应”。如果方便的话,希望大家可以重看《梅兰芳》,这是一个为她打call的机会。 但想想自己,是不是也该对京剧的传承者好一点呢?大家觉得呢?主要是感觉她似乎对目前的戏剧教育非常不满。我自己十七年教学经验,对于很多现在校园戏剧,我都是如此评价:“学生所学教学内容不过是通识教育,与艺术无关,或者用价值观框定的,完全不同于真正的艺术艺术世界。学戏之后,你的价值观跟本体的存在感会有极大的区别,一旦你相信这不是你,你就会觉得不在,且对这个事业有极大的抵触。”就像我写作的时候,把很多问题我提出来,回答我。 可我以为那些提出各种问题,本质上都是差不多的问题,跟戏教没多大关系,只是很多回答的人理解出了。
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