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作者:上海卢雯 2020-02-21 09:00

刚看北京的〈四郎探母〉才看完(坐宫)(盗令)肖太后出场,很激动和感慨。

杨少彭从扮演的身上水袖台步都很漂亮,得自父亲乃彭传授,青胜蓝。作为杨派创始人杨宝忠帮助兄弟宝森成就杨派大业,又亲自教出高门杨派徒弟杨乃彭,真是功德无量,对京剧生行杰出贡献。杨宝忠十五岁拜在老法师陈秀华门下接受谭(鑫培)派艺术,后拜余叔岩为师,从而成为两位泰斗的开山门弟子。经杨宝忠,宝森兄弟研究磨合,由谭余创出杨派一脉相承的三个流派,丰富了京剧生行的表演艺术。杨少彭的表演与上海蓝天应是异曲同工。蓝天师承从陈秀华,关松安两位法师传承的谭余杨,形成一北一南良好竞争局面。蓝天在表演上经关老悉心指教把李少春当年的精华展现在今天的舞台上,同时兼收並蓄马(连良)派表演艺术,从眼神表情身段水袖台步上丰富了自己。从少彭蓝天二位身上看到继承传统的重要。而不是靠粗制滥造的创造糟蹋京剧!

张馨月学梅很规范,从铁镜公主出场亮相到开唱体现大气二字。小导板“夫妻们打坐在皇宫院一一"最后拖腔一气呵成,没有甩浪头,学梅到家了。老梅(兰芳)先生对这种甩浪头唱法认为是小气。张君秋,梅葆玖都不甩浪头,而今学梅这样甩浪头似成时髦,艺病!张馨月的唱学玖爷,唱得很聪敏,四猜每句运腔都有区别,符合梅派的恰到好处,难能可贵。葆玖先生说过在运腔方面我有的是学君秋师哥的,这也是国外评论的中国美声唱法(指中国京剧的张君秋,裘盛戎二位)。这种运腔方法在张馨月的演唱中自然地体现了出来。

主怡的肖太后唱幕内导板"两国不和常交战…"后出场,这句大导板也是一气呵成,没甩浪头。作为京剧发源地北京,肯定高人很多这种一气呵成的导板拖腔是对一般演员很好的示范。这种导板接慢板的唱法来自陈德霖,以前梅剧团演出,梅兰芳的公主,肖太后魏莲芳和芙蓉草都演过,走的是这路子。因是梅剧团唱的后人把这种肖后的唱称梅派唱法。59年尚小云的肖后不唱导板,慢长锤上直接唱慢板,这是老前辈龚翠兰的路子。尚大师在慢板中把尚派所有好腔搁在一起,引起轰动,这才使恢复老戏后人们争相走尚派的演法。

京剧只要继承传统的道不会消亡,只会兴旺!

张建峰的(出关被擒)走的奚(啸伯)派路子,天赋的好嗓子,讲究吐字行腔,被擒时先前丢马鞭后吊毛干净利落,可蓝天的李(少春)派<反吊鱼吊毛>相比,蓝天的功夫下得更深,舞台效果更漂亮。(兄弟会)张建峰的好嗓子充分发挥,“大吼一声如雷震…,”弟兄们分别十五春…的音腔信手拈来。带铐时的水发应下过苦功练过,可惜在弟兄对座时不经意用手理了一下水发是败笔。蓝天演时手没有碰过水发,听关老松安讲过,李少春从来手不碰水,全凭头颈和腰背力量把水发控制在最佳状态。

杜镇杰出道早资格老演(见娘哭堂回令)压台也是当仁不让,见娘的一段经典唱可圈可点,三叩首时水发后向前甩干净漂亮,因前额带整容(面牌加绒球)有一定难度,<战太平>华云点三卯的水发表演更难。杜是生行老大哥这些都能应付自如。到回令见太后时蓝天按李(少春)派三个屁股座子,右左两个,中间一个起得更高,这身段是当年关老松安亲眼见李少春台上的表演,现在蓝天的表演中见到。

史依弘在(回令)中饰公主压台豋场,与(坐宫)张馨月的公主前后呼应,梅派大青衣闪亮登场。可怜的小青衣白金无法与大姐们竞争,努力吧,后来居上!史依弘以武旦的底子应梅派大青衣很不简单,史的最大优点是不瘟不火恰如其份。嗓音宽音甜美又从不卖弄,(回令)戏份不多,但唱演都展现梅派青衣的雍容华贵和大气。哀求太后几句散板唱得既在人物,又能打动戏迷,“老娘亲“一句翻高腔园润优美把梅腔发挥到最佳状态。

原先上海京剧院年初二夜场安排史依弘蓝天合演全部<四郎探母>因故停演,戏迷期待早日能看到精彩的演出。

于2020年2月5日。

陈务定评戏观看京剧《空中剧院》播放《四郎探母》 

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