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作者:李跃忠 2019-03-10 11:24

潘雪萍,又名潘昱竹,1976年生,可能是安徽省人。第二代中年演员杰出的代表之一。安徽省黄梅戏剧院演员。

一、长戏主要有《春香闹学》(潘雪萍周珊)。短戏主要有《夫妻观灯》(潘雪萍王成)《汉宫秋》选段“眼看着三千六百颗玉珠滚满地”(潘雪萍)《补背褡》(潘雪萍琚翔)《罗帕记》选段“回娘家”(潘雪萍)《二月》选段“走出茫然”(潘雪萍周珊张柳红江选胜)《二月》选段“走出茫然”(潘雪萍梅院军)《二月》选段“走出茫然”(潘雪萍周珊)《孟姜女》选段“梦会”(潘雪萍周珊)《天仙配》选段“果然喜从天上降”(潘雪萍周珊)。

二、两大特点令人印象深刻。第一,造型特别美。这是她最突出的特点,也是有别于其他女演员的地方。《夫妻观灯》最有代表性;第二,创新力非常强。不能说她是最有创意的女演员,但也是特别突出的,《夫妻观灯《补背褡》最有代表性。

三、除《夫妻观灯》外,《补背褡》《汉宫秋》表演的质量也很高。

《补背褡》,其选段“烟袋调”也是黄梅戏著名的小戏。吴美莲,吴琼,仝婷也演过。以吴美莲和吴琼表演的质量最高,但吴琼的年龄与戏中人物年龄相差悬殊,艺术性有一些大打折扣。仝婷是清唱,由于是教学演示,表演没展开,看不出真实水平。她表演的这部作品堪称黄梅戏精品之一。第一,新颖。1、开场动作最有创意。说词“好…你呀听着”到“小小烟袋点翠兰哪”唱词之间这段开场动作,从左边位置s形移动到右边位置,这个动作显然比吴美莲,吴琼,仝婷开场动作更有创意,难度相对大一些。2、背靠背动作较多。这是有别于吴美莲,吴琼,仝婷的地方。“乖巧郎儿来”“烟袋买了心肝依呦”“乖巧妹子哎”这三处表演。3、动作基本不重复。两个“ 乖巧郎儿来”不重复。第一个是全身背靠背,第二个是半屈身背靠背。两个“乖巧妹子哎”也不重复,第一个是全靠背,第二个是半靠背;第二,难度大。表演此作品女演员中,她的难度最大。“哎哎呦 哎呦可把妹妹想啊”,两个正反90度转圈。“哎哎呦 哎呦常把妹妹想啊”走横步动作以及眼神动作,绝对是黄梅戏经典动作之一;第三,缠绵。恋人说情话显得比较亲密,但不是夫妻,又不能过分亲密,她把握的十分精准。背靠背表示男女亲密,但这与吴琼胳膊碰一下对方和吴美莲用拳头轻打几下对方都不同,吴美莲表演显得“粘”,情感最浓烈,感染力也最强,吴琼显得“羞”,比较婉约,潘雪萍表演显得“萌”,温顺带点灵气;第四,活泼。“我的干哥哥”唱词的递烟袋动作。年轻女子活泼演的很逼真,吴美莲也有这种特性;第五,含蓄。“哎哎呦 哎呦常把妹妹想啊”唱词,眼神的脉脉含情还游移特别有特点,这种眼神黄梅戏女演员中并不多见。跟吴琼,吴美莲眼神的直视表达截然不一样,比较委婉。

《汉宫秋》与《昭君出塞》都是关于王昭君的故事,二者个别情节不一样外,大致都一样。其选段“眼看着三千六百颗玉珠滚满地”有两个版本,一个是穿粉色衣服的舞台剧版本(安徽电视台黄梅戏专栏“相约花戏楼”的节目),另一个是穿黄色衣服的外景剧版本,前一个版本质量显然比后一个版本高。舞台剧就是舞台剧,过渡包装的外景剧效果未必就超过舞台剧,多数黄梅戏外景剧(包括电视剧电影)作品质量显然不如舞台剧,严凤英的作品除外。因此,黄梅戏演员精力应该多倾注在舞台剧上。该选段表演的绝版。第一,对比感特别强。这是一部悲喜交加的作品,悲情占主要地位,她把悲喜表演的泾渭分明,尤其整个神态表演最能说明问题;第二,形象。“到十岁学就了琴瑟之技”唱词,手势动作比喻琴瑟之技形象;第三,浪漫。“常与那百灵鸟比试高低”唱词的表演,其作品中最具浪漫主义情怀的地方;第四,唱字难度较大。“飞瀑边也有这呜咽的小溪”之后的“一”字唱字,是其作品中难度最大的。此作品的唱词,唱技,形体,神态,舞蹈五者浑然一体,虽然不能说是黄梅戏的精品,但也是高质量作品之一。

朱维芳,李文,吴海蓉也演过此作品,对比一下就不言而喻了。朱维芳表演的质量相对也比较高,“五岁上学会了摆布棋子”的“摆布棋子”手势动作,“八岁上又能够帘下吟诗”的“帘下吟诗”头部动作,“听子规悲啼”形体动作,这三个动作即形象又逼真。如“五岁上学会了摆布棋子”的“摆布棋子”手势动作,再如“八岁上又能够帘下吟诗”的“帘下吟诗”头部动作,这两个动作比较生动。

韩再芬,吴美莲,余淑华,郑玉兰,潘柠静,江敏表演的《昭君出塞》选段“怀抱琵琶别汉君”,虽然也是关于王昭君的,但不是相同选段,不具有可比性。

四、《夫妻观灯》,这是黄梅戏最有名的一个小戏,究竟有多少女演员表演过该作品,恐怕没有一个人能说清楚。初步统计一下,有24人表演过这部作品。他们是严凤英,马兰,童小满,魏蓓蓓,潘雪萍,吴琼,吴亚玲,王萍,谢思琴,石静,吴美莲,张敏,赵媛媛,何云,仝婷,满玲玲,周源源,王琴,钱涛,余平,韩再芬,胡杰,袁雪凝,江迪明。

她表演的这部作品也堪称黄梅戏精品之一。第一,造型一绝。有三处动作最突出。1、“二家有喜,三盏灯”,两个人斜靠在一起她又高举左手,二和三的造型都出来了,动作很妙。2、“灯哪八盏”,双手高举八的造型,右腿向后抬90度,造型既美又妙。3、“南也是灯来北也是灯”之后,左右身体摇晃动作,表示四面八方都是灯,集体舞蹈的造型质量特别高;第二,新颖。创意性特别高,有五处体现的最明显。1、“乌龟灯,头一缩,颈一神”,原地身体前后晃动,黄梅戏经典动作之一,最具创新价值的动作之一。2、四个小跳。刚出场的一个小跳,“七子团圆”一个小跳,“八仙过海”一个小跳,结尾有一个小跳。四个小跳也是最具创新价值的动作之一。其他女演员没有做过四个小跳的动作,只有童小满唱词“二家有喜”做了一个小跳。3、“正哪月,十啊五”唱词,双手指向月亮,尤其身体两次左右晃动显得灵活,很有生气,多数女演员这个地方显得死板。4、“急忙走来,急忙行”之前唱词,晃动两肩走横步,黄梅戏的一个经典动作之一,这个动作显得大气。多数女演员动作显得小气,没展开。5、“抬起头来看哪看花灯哪”,二人举单手合掌动作,其他女演员也没用过这个动作;第三,形象。有三处表演特别形象,显然高出一般女演员的表演。1、“乌龟灯,头一缩,颈一神”,她表演的乌龟动作是女演员中最形象的,这也是体现该作品最具价值的一个地方,严凤英这个动作也不如她形象。2、“手捧莲花灯一盏”,究竟当时灯市的莲花灯是单手捧灯还是双手捧灯就不得而知了。但多数女演员演的都是单手捧灯,而她演的是双手捧灯。究竟哪个更接近实际一些,笔者觉得还是双手,提着灯笼用单手符合实际,捧灯与提灯还是有区别的。另外,双手捧灯显得更平衡一些。3、“八仙过海”唱词,一个小跳表示八仙过海,“跳”的动作用的太妙了。这个动作既没用跑,又没用走,展现出她选择动作的细腻性;第四,浪漫。四个地方表演的最浪漫。1、“手捧莲花灯一盏”唱词之前的三圈540度转身,也是一个创新动作,瑞气祥和氛围极浓。2、“六六大顺”唱词,二人高举单手成了一个双,极赋想象力的一个动作。3、“九盏灯”唱词,两只手画了一个双圆动作,表示九九归一,该作品中浪漫色彩最浓。4、“九龙盘珠灯十盏”唱词,两个高举双手抱圆动作,以头部比喻为十盏灯,以双手象征九条龙,九龙盘十灯。这个动作想象力最丰富。

现在的黄梅戏舞台,具有创新精神的年轻女演员不是太多,或者具有创新精神,但表演质量又不高,二者达到完美统一的女演员中,她是很突出的一个。

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