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作者:李跃忠 2019-05-24 08:15

张译木,原名叫张宏娜,个别作品标的是张红娜,据说小时候就叫张红娜,应该是1985年前后生人,黑龙江省人。曾是吉林省戏曲剧院演员(百度资料虽然没有涉及从事二人转的经历,但从她与柴宝玉等合作的作品看,她应该在吉林省民间艺术团工作过)。北京慈文传媒集团(北京慈文影视制作有限公司)演员。

一、作品有《傻子相亲》(柴宝玉张宏娜)《挡马》(柴宝玉张宏娜)《瞧情郎》(柴宝玉张宏娜)《西厢观画》选段(柴宝玉张宏娜)《猪八戒拱地》选段(柴宝玉张宏娜)《包公铡侄》选段(柴宝玉张宏娜)《蓝桥》选段(柴宝玉张宏娜)《骂鸭》选段(柴宝玉张宏娜)《三盗芭蕉扇》选段(柴宝玉张宏娜)《张生游寺》选段(张宏娜姚军)《啰嗦五更》(张宏娜姚军)《反正对花》(张宏娜姚军)等,其中,《包公铡侄》选段《蓝桥》选段《骂鸭》选段《三盗芭蕉扇》选段,出自《柴宝玉张宏娜二人转集锦》。当然,也跟闫学晶和闫书平分别表演过一些作品,但都不是主角。从她的作品风格看,属于传统二人转演员。

二、具有五大突出特点,令人印象深刻。第一,活泼。多数作品都是这个特点,目前,稍微有点名气的女演员,她应该是最年轻的,比陆媛媛、张可小。年轻就是有朝气,表演的作品激情四射。陆媛媛也很年轻,但稍显文静,二人是两种风格;第二,幽默。她的幽默表演虽然不像金玲和盛喆等那样突出,但却是潜移默化的。即使不能令人捧腹大笑,也会令人微微一笑,有一种“润物细无声”的感觉,《啰嗦五更》《傻子相亲》最有代表性;第三,硬功夫最高。《挡马》最有代表性。连续两个空翻,传统二人转中没有第二个女演员能做这种动作;第四,美感性极强。虽然不如闫书平,杨宏伟,张帆突出,但也有可圈可点的地方。气质不凡,容貌秀丽,服装艺术,舞蹈优美,身材极佳。年轻女演员中,具有她这种气质的极少,可以说是微乎其微。老一代女演员中,闫书平气质最佳,中年一代女演员中,张帆,金玲气质不俗。服装也很艺术,《三盗芭蕉扇》最有代表性。身材具有一种小巧玲珑的美,二人转女演员中,多数都是高、大、胖的身材,她这种身材的女演员不多,张帆,闫书平、张可也是这种身材;第五,新颖。所谓的新颖就是没人演过的动作或者绝大多数人都没演过的动作。她的作品新颖动作比较多,说明创新能力很强。这是和其他年轻女演员(指跟她年龄相仿的)与众不同的地方。《瞧情郎》《三盗芭蕉扇》《蓝桥》很有代表性。

三、除《傻子相亲》外,《瞧情郎》《挡马》《三盗芭蕉扇》的质量也很高。

《瞧情郎》,表演的质量极高,二人转精品之一。虽然是个小帽,但还是有独特的地方。扇子表演是该作品的最大亮点。使用大扇子表演,她是传统二人转女演员中的唯一。扇子能表演到她这种程度的,年轻女演员中极其罕见。首先,难度大。“飞了一对儿鸡,跑了一对儿鸭”唱词,两个低抛扇子动作很难,传统二人转女演员中很少用这个动作。“一出门闹了一个仰八叉呀”唱词的“一出门闹了一个”“这些礼物都算白拿呀嗯啊哎哎哎哟”,这两处扇子表演难度也极大,没发现传统二人转其他女演员演过这两个动作。其次,新颖。“摔坏了两个大西瓜呀嗯啊哎咳哟”唱词,扇子对圆动作很新颖。结尾摇扇子动作更新颖,没发现其他女演员中演过这个动作。李晓霞,闫书平,郑淑云,杨宏伟,董玮,孙晓丽,小豆豆,赵晓波,刘倩等也演过这部作品。

《挡马》,该作品表演的绝版,二人转精品之一。她的表演有两个版本,穿红衣服的是长戏,长白衣服的是短戏,这里指的是长戏。是其作品中动作难度最大的。最大看点就是空翻动作。总共做了三个空翻动作,其中的连续两个空翻动作最难。传统二人转女演员中没发现有做空翻动作的。小豆豆和王小利也表演过这部作品,小豆豆的表演水平和张译木根本不是一个档次的。

《三盗芭蕉扇》,她表演的是选段,闫书平表演的版本内容相对比较完整,李凤玉和张笑玲(张笑玲是黑龙江省演员)的版本内容最完整。她的表演具有三大特点。第一,神似。演铁扇公主罗刹女,她的表演刚柔并济,把女将演的英姿飒爽,英武的内涵演出来了,但同时又不失女性的柔美。年龄更接近戏中人物,闫书平年龄与戏中人物严重不符,神似度稍差,但高超的演技还是弥补了年龄方面的问题;第二,新颖。两把扇子对圆动作很新颖,对圆动作一般是两个人表演,她是一个人表演的;第三,艺术。服装很有艺术感,很适合铁扇公主女将的身份。服装美感是其作品中质量最高的。

《猪八戒拱地》《西厢观画》《啰嗦五更》《骂鸭》《蓝桥》《反正对花》也各有特点。《猪八戒拱地》选段,表演的质量也很高。闫书平,马冬梅,李红丽,张可,董墨,董明珠,赵丹丹也演过该作品。闫书平和马冬梅演的是全本,其他演的都是选段。以闫书平质量最高,其次就是马冬梅(黑龙江省海伦市人民艺术剧院演员,已经离世),连续三个抛扇子动作极难,是传统派女演员中抛扇子动作最难的。李红丽和她表演的质量不相上下,各有特点。李红丽(四平市艺术剧院演员,原四平市话剧团、四平市艺术团)的节奏感强,层次很清晰、美感好,粉色的服装配粉蓝色的舞台背景很协调、富有感染力,眼神很迷人,眼光晶莹透剔。张译木的难度更大一些,被猪八戒背时双手耍手绢,李红丽是单手耍手绢、眼神表演得很传神,戏弄猪八戒的眼神极其形象,猪八戒背假媳妇那段最有代表性;《西厢观画》选段,有两大鲜明特点。第一,布景极美。一轮特大的圆月下,梅花和柳叶如影相随,月色映衬下的小红娘显得既美丽又端庄,如此场景极赋诗情画意。是二人转中舞台布景高质量作品之一;第二,节奏快。该作品唱的节奏比她的其它多数作品明显要快。唱的节奏极快,表明小红娘送信的急切心情。音乐,演唱,动作高度融为一体,就是突出一个“快”字,紧扣主题。她的这部作品表演,让人感到有点“月上柳梢头”之感,“人约黄昏后”之意;《啰嗦五更》,虽然时间短,但动作也有点幽默。拿男演员的腿当凳子坐,而且时间还长。明显拿别人不在乎。再重复这个动作时,男演员一闪,她坐空摔个跟头。该作品妙在借此节目讽刺了实际生活中一些不尊重人的现象,寓教于乐,显然比干巴巴的说教效果更理想一些;《骂鸭》选段,表演的质量很高。该作品只有她和杨宏伟演过,杨宏伟版本的内容更完整一些。二人的表演是两种风格。她是柔中带刚,说词“一边磨豆腐,一边骂人”体现的很明显。杨宏伟是刚中带柔,骂人的唱词体现的很明显,但骂的很文明。杨宏伟表演更形象一些,具有沉淀美,毕竟是“大师”级的人物,她表演的既活泼又有激情;《蓝桥》选段,开头对扇尾(扇子没打开)动作很新颖,二人转作品中没发现有用这个动作的;《反正对花》,后半部分表演,显示唱的功夫比较硬。杨秀兰表演的这部作品质量也极高。

四、《傻子相亲》,二人转精品之一,讽刺近亲结婚的作品。虽然惊险不如《当马》、难度不如《瞧情郎》、艺术感不如《三盗芭蕉扇》,但该作品仍然是其作品中质量最高的。第一,配合默契。和柴宝玉配合的很默契,是二人转中默契度最好的一对演员之一。默契不能简单理解为二人动作整齐划一,那是一种表面的现象,更重要的是实质默契。这种实质默契需要时间的磨练和不断的生活感悟,即使以上都做到了,也未必成为高水平演员,还需要有天赋,这就是天赋的重要性。天赋是与生俱来的,不是后天努力能达到的。为什么绝大多数女演员唱了一辈子二人转,还是默默无闻,因为没有李晓霞,闫书平,闫学晶,郑淑云,杨宏伟那种天赋。客观地说,张译木的天赋极高,达到她这种天赋的年轻女演员几乎没有。像张译木这个年龄段的女演员也很多,为什么达不到她的水平,包括陆媛媛等,说到底还是天赋的问题。从该作品二人表演的动作看,并不是太强调整齐划一,但有一种形断意连的意境,这种表演才是真正的二人转高手;第二,幽默。虽然是配角,但很幽默,当然,这种幽默是隐性的,起着助推器的作用;第三,可爱。柴宝玉分别演五个傻子形象时,她配合的表演动作显得很可爱,尤其神态表演;第四,平衡性极佳。“老四他下巴长在脖子里头”唱词动作,最有代表性。上半身,两肩,头部都晃动,但身体重心没动,动中有静,静中有动。动静完美结合,这个动作看似简单,实际很难。平衡感质量极高,这种水平的女演员并不多,尤其是年轻女演员;第五,美感性极强。是其作品中最具美感的。舞蹈美,衔接流畅,如行云流水,一气呵成。丰富性的美,尤其演前五个傻子动作,同中有异,动作表演丰富多样。人美,毕竟也是美女之一。服装具有一定美感,当然,服装艺术性最佳的是《三盗芭蕉扇》。盛喆(和孙忠宏表演),孙淑梅(和张野表演),王玉露(和梁玉富)表演的质量显然都不如张译木。

五、她的责任感很强,作为一个年轻演员是很难得的。在《笑笑茶楼》第四集里说的戏词“高音上不去,低音下不来,中音找不着”,实际是含蓄地指出了当前二人转一些演员存在的问题,只不过说的比较隐晦。

她是近年来传统二人转中年女演员(应该比张帆年轻多了)中的最大亮点,二人转未来的希望之一!可惜现在改行了,对二人转来讲是个损失。传统二人转的未来发展,十分需要像张译木这种拔尖演员(某种程度上说,她是演二人转的天才),但现在像她这种女演员几乎是凤毛麟角了。二人转的璀璨星空中,她是特别亮的小星星之一!

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