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作者:湖南省花鼓戏剧院 2020-03-25 15:32

湖南省花《蔡坤山耕田》给我们的启示

武丹丹(《剧本》副主编)

启示之一:不趋时、不跟风,多一些艺术上的坚持己见;

在全国百分之九十五的院团都在排现代戏的大背景下,湖南省花排出这样一个花鼓戏个性和色彩浓郁,能够保留和传承的作品,让人眼前一亮,确实惊喜。这充分展示了湖南省花确实是在艺术上有自己的主见,属于不“抄作业”的学霸学生。而这样的学霸学生还是当年全国著名的演现代戏的八大院团之一,我们要为院团领导的胸襟、胆识、担当和使命感点赞,这不只是湖南省花的幸运,甚至是花鼓戏这个剧种的幸运。

《蔡坤山耕田》从湖南传统小戏改编而来,充满了浓浓的山野气息,剧本写纯良百姓的家长里短,写贫苦夫妻的相濡以沫,写市井小民手心里的点滴幸福,写日升日落的寻常日子,写戏曲中最应该写的“人之常情,人之常态”,有着家常菜的美味和烟火气,看似寻常普通,但回味悠长。在今天的舞台上,实在太珍贵了。

启示之二:地方戏,多一点靠船下篙,少一点贪洋追高;

该剧成功,充分说明了地方戏的发展要紧紧抓住自己的艺术特色,紧紧依靠自己的艺术特色,在艺术本体上精益求精,更上层楼,这个戏从题材到声腔到演员表演,都是花鼓戏的。这个作品,充分体现了剧作之美、剧目之美、剧种之美。关于剧作方面,我特别赞成花鼓戏剧作家彭铁森老师的一段话,“不要以为写个戏交给汉剧排就是汉剧,交给花鼓排就是花鼓,其区别不过就是换一套方言和音乐而已。实际上,为某个剧种写剧本,从选种就开始了。种不同,培育的土壤和肥料不同,才有了各种地方戏曲各自不同的芬芳和灿烂,那是一种从骨子里透出来的完全不同的韵味。”这个作品应该符合彭老师所讲的从“选种”就是花鼓戏的,再加上吴傲君老师的生花妙笔,让火辣与风趣、尖酸与调侃的湖南花鼓戏回归,让幽默诙谐的农民语言、泼辣热烈的喜剧情境在舞台上重现。湖湘文化养育了湖南人的做人行事的特殊风格,这个作品,充分展示了湖南人重情义、有担当,男人有血性有骨气,女人泼辣多情的人文特色。同时,这个作品还给音乐留下了大量的空间,让激越欢快的花鼓戏小调得以充分展示,在该剧中,声腔上运用了不少老曲调,增加喜剧效果,整个音乐活泼轻快,旋律流畅,有浓郁的生活气息,通过演员接地气的表演,也充分保留了花鼓戏这个剧种的民间性、通俗性、泥土性的特点,凸显剧种之美。

 

启示之三:深耕细作的剧目与有效积累的品牌效应;

湖南省花有着自己的艺术风格,多少年来一直坚持的“省花路子”,无论是现代戏还是古装戏,都秉承的自己一贯的艺术风格,在业界形成了自己的品牌效应。在《蔡坤山耕田》之前的几部现代戏也都是稳打稳扎,深耕细作,有效积累。《老表轶事》是在2004年参加了第七届中国艺术节,当时只有三台现代戏(《老表轶事》《月亮光光》《山东汉子》),《老表轶事》风格鲜明,成绩突出,获得了那届的文华大奖;之后的《走进阳光》讲述农民工的自尊、自卑,因谎话掩饰一连串的喜剧故事,深刻剖析了农民精神进城的心理历程,获得2008年的曹禺剧本奖,而聚焦三农问题的《作田汉子也风流》则是获得第十一届的中宣部五个一工程奖,而《走进阳光》的姊妹篇《我叫马翠花》也是写农民工的,但是并不是写农民工的辛苦、讨薪的艰难,而是把笔触深入农民工的人生理想、生活态度,描绘了他们的内心世界,主人公马翠花尽做傻事、好事,却总被误解,但他依然乐此不疲。那种积极乐观、不计个人得失、以德报怨以善待人的精神折射出乐天、健康的人生境界。这些剧目,延续和搭建了湖南省花所谓的“省花路子”的艺术风格,在剧目建设同质化严重,剧种风格泛化严重,舞台风貌弱化的今天,湖南省花始终坚持自己剧种的艺术个性,同时遵循时代审美走向,寻找不断突破与创新的路径,在剧目生产上狠下功夫,保持定力,每一部作品都是在为剧院做有效积累,而这种有效积累,则是依赖于科学规划,依赖于从艺术本体出发的科学判断。

启示之四:舞台是传承艺术的最好平台;

在观看《蔡坤山耕田》的演出,充分能够体现湖南省花演员的实力,几代艺术家在舞台上满台生辉,湖南省花拥有一支有传承、能打硬仗的队伍。男女主角是剧院的这一代的骨干力量,很有实力,让优美的花鼓戏唱腔和身段在舞台上充分展示,当今舞台,以丑角为主角的作品可谓凤毛麟角,朱贵兵演的蔡坤山可圈可点。但是,更让人瞩目的是扮演师爷和县令的两位花鼓戏表演艺术家任寿云和田既安,堪称花鼓戏的“老戏骨”,演的人物入木三分,表演松弛自然,那种表演艺术的炉火纯青,非一日之功。他们的参演,不只是艺术技艺的传承也是艺术精神的传递,对年轻演员的言传身教,不言而喻。毋庸置疑,妙趣横生的《蔡坤山耕田》一定是可以保留和传承下来的,而传承艺术最好的地方就是舞台本身。

 

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