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作者:思乡远梦 2020-03-17 21:25

善恶终得因果,忠奸自有公论
——“老旦王牌”孙世安扮演《寒窑摸包》李后

说到《七侠五义.狸猫换太子》的故事,无人不知,有好多的剧种和剧团都在上演,也算是一出老戏了。荆州花鼓戏《寒窑摸包》移植于《狸猫换太子》其中的一折。

荆州花鼓戏《寒窑摸包》的剧情是这样的:宋真宗癸未年间,西宫刘妃与李氏宸妃同时怀孕,万岁爷传旨谁生皇子谁就为正宫娘娘,可刘妃在生产时孩子夭折。刘妃为谋宫位,与奸臣郭槐定下毒计,用剥皮带血的狸猫把太子调换。宫女寇珠奉命弃太子,寇珠不忍心,交内监陈琳送入八贤王府抚养。刘妃生疑,拷打寇珠,寇珠不屈而死。因此,李氏宸妃被刘妃、郭槐以“狸猫换太子”之事而遭受陷害。老王闻听大怒,欲将李氏宸妃问斩,多亏满朝文武保奏,但死罪已免,活罪难容,李氏宸妃被逼入冷宫达一十三年。

  刘妃心如蛇蝎,后又与郭槐密谋,于八月十五,放火焚烧冷宫,幸得太监秦凤一腔忠义,不顾死生相救,李氏宸妃才逃出冷宫,流落到赵州桥。此时的李氏宸妃整天以泪洗面,哭瞎了双眼,靠沿门求乞,以度残年。幸亏被范仲华认为干娘,无奈住进了寒窑。光阴辗转又是七载,由此,李氏宸妃蒙冤饱受煎熬整二十年。

  真宗驾崩,八贤王扶太子即位,乃宋朝第四位皇帝——宋仁宗赵祯。陈州干旱,适遇包拯查赈陈州放粮,路过天齐庙,范仲华为母喊冤。包拯寒窑访苦,李氏宸妃摸包,痛诉当年宫闱秘事。事前,李氏宸妃恐其诈,难以遽信真假包拯。其目虽不明,尚能用手指摸出包拯后脑勺的肉疹,而辨其真伪。包拯暗以侍卫娄青,令其摸抚猜测,李氏宸妃方着手,即斥其伪。包拯只得上前试之。李氏宸妃摸包,即大呼包拯:“我的儿啊!”包拯大惊!李氏宸妃知其缘于在包拯及第时,内宫曾赐一顶官帽,系李氏宸妃亲裁,而此时,尚得忆其头颅之肉疹。包拯询问当年冤屈情由,有何证据。李氏宸妃即出先帝黄绫诗帕与之。包拯见上有寇准题句,才真确此妇即是真宗之妃,是当朝天子之母,乃请其升座且以朝礼叩之。李氏宸妃诉说出自己被刘妃、郭槐加害的二十年冤情,包拯明理接李氏宸妃回朝辩冤。至此,当年后宫“狸猫换太子”的冤狱终告破。

  这正是:善恶终得因果,忠奸自有公论。

荆州花鼓戏寒窑摸包 

  荆州花鼓戏《寒窑摸包》是一出以讲故事为主的折子戏,主角当是智慧、聪明、善良的李氏宸妃了。演出一开始,孙世安以大青衣气质,用她独特的嗓音、细腻的唱腔和栩栩如生的表演,仿佛是她亲身经历,令观众赞叹不已。

  “被冤离宫已七载,寒窑受熬暑去寒来;恨刘妃和郭槐将我害,到如今二十年这冤情未白。幸亏仲华孝心可爱,为娘煎药误卯地保革差;听说老王晏驾幼主登龙台,包大人放粮陈州来。仲华儿请包卿寒窑踩,这二十年血海冤仇齐解开。”

  《被冤离宫已七载》,这是一段高腔唱段,述说了李氏宸妃被刘妃和郭槐所害,二十年血海冤情未白的惨状。李氏宸妃手拄灵杖、摸摸打打地上场,苦情地向观众诉说了那段历史中,恶人横行,是非混淆,致使善良横遭祸害的悲剧,让观众对李氏宸妃的不幸遭遇深感同情。孙世安在演唱时,深沉委婉,控制自如,特别是吐字清晰,声音充满弹性和张力,使花鼓戏高腔保持了柔和悦耳的音色,又以抒情表现出剧中人物多种情感,具有非常高的艺术感染力。

  《寒窑摸包》的主要剧情是摸包、辨真假包拯的情节。摸包是一段以念白为主、为伸冤作铺垫的过渡戏。李氏宸妃虽然处境卑微,但气质清高。戏里的念白,体现出她身份的高贵。而在包拯面前的,却是一个满脸沧桑,双目失明,发髯篷篷,衣衫褴褛的老太婆。

  “为娘双目不明,行走不便,还是你前去叫包拯来到寒窑,与我伸冤。”

  “为娘往日能走,今天不能走,要大人进窑才伸冤。”

  “当跪则跪,不当跪就不跪!”

  ……

  包拯与侍卫包青躬身撩袍进得寒窑,谁知瞎婆语出惊人,竟以皇室自居,令包拯大为震惊。

  古往今来,只有告状的跪当官的,哪有当官的跪告状的道理。

  “怎能辨真假?何谓真包,何谓假包?包拯后脑勺有一肉疹,你叫包大人过来,老夫一摸便知。”李氏宸妃令义子范仲华请包拯过来摸包。

  当李氏宸妃摸抚侍卫包青时,大骂包拯:“胆大的奴才,岂能哄我!”其言辞势如穿云贯石。包拯闻言,知道这是宫中的规矩,就让李氏宸妃摸其肉疹。之后,李氏宸妃手摸出包拯后脑勺的肉疹,眼垂痛泪:“果然是包爱卿啊!”

  “我本是采荷女王选伴驾,玉宸宫李丹凤就是哀家。”李氏宸妃向包拯诉说出自己的身世,句句说到包拯的心动处。

  孙世安以苍劲浑厚的“钢口”,念白清晰铿锵,节奏紧凑,轻松自如,声情并茂,表演细腻严谨。在李氏宸妃这个人物的处理上,孙世安把握住了李氏宸妃的“神”,凸显出她气度超脱的艺术才华。

  老旦是扮演老年妇女的行当,其表演特点就是唱、念都用本嗓,用真嗓。要求演员用高亢的唱腔、配合锣鼓的念白、沉稳的动作来表现人物。孙世安扮演过多出荆州花鼓戏老旦戏,其中《秦香莲》独树一帜,唱哭观众,令观众肝胆裂心,百听不厌,引发一时轰动,被观众誉为“老旦王牌”。她嗓子宽亮,音色甜美脆爽,善于将老旦唱腔揉进青衣的唱法,以唱腔来刻画人物形象。

  “癸未年生太子福星高照,恨刘妃和郭槐偷换狸猫;谗言奏君龙颜恼,道哀家生怪胎定斩不饶。面朝文武把本保,才将哀家打入冷宫受煎熬;一计不成,二计又到,八月十五把冷宫烧,秦凤宫人忠心保哀家脱险到赵州桥。仲华儿认母行孝道,母子俩受苦在寒窑。如今皇儿登大宝,他把亲娘脑后抛。包卿回朝把本保,拿刘妃和郭槐,与哀家把仇报整顿朝纲。”

荆州花鼓戏寒窑摸包 

  声音和形体是表情达意的一种艺术手段,李氏宸妃的诉冤的这段唱,唱腔用的是荆州花鼓戏主腔中人们喜闻乐见的打锣腔,此腔是一种专用的悲腔,其曲调深沉、悲怆。由打锣腔演变而来的还魂腔,在传统戏中,多为鬼魂飘游以及叙述冤屈时所演唱。孙世安以自己演老旦戏独特风格来抒发感情,渲染唱腔色彩,唱出了李氏宸妃满腔悲愤,也把李氏宸妃这一人物苍老气衰的年迈,表现得淋漓尽致。形体表演上,她上身微前倾,手里拄着根灵杖,步履蹒跚,衬托出李氏宸妃岁月的风霜与年华。

《寒窑摸包》的故事情节,为广大观众所熟知。“近朱者赤,近墨者黑。”如何做到唱、念嗓音清脆苍劲,行腔悠扬婉转,如何着力去展示出人物个性与内涵,吸引观众目光,引发了观众去深思,在《寒窑摸包》的表演中,我认为,实力派老旦演员孙世安做到了。

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