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作者:思乡远梦 2020-03-04 20:21

鲁美姣老师是我幼时就熟知的一位沔阳花鼓戏表演艺术名家,我也一直通过影像资料的形式,在看她主演的多部传统戏,但日常接触丝毫没有。前不久,观看了鲁老师在第11届荆州花鼓戏戏迷联谊会上的献艺,乃是我第一次零距离聆听鲁老师的演唱,备受震撼。真可谓:影像100次的收听,不如现场1次动听。

在鲁老师演出之前,我很有幸跟她一起合影。在言谈举止间,让我感受到她是一位和蔼可亲、贴近戏迷与观众,充满着艺术名家的人格魅力的“老戏骨”。

  提起鲁老师,喜欢花鼓戏的人几乎无人不知,早年,她在现代戏《十三款》中扮演的宝姑,在传统戏《雪梅吊孝》中扮演的秦雪梅,《翠花女检过》中扮演的王翠花,《斩经堂》中扮演的王兰英,《秦香莲》中扮演的秦香莲等,在她传奇的演艺生涯,成功地塑造出花鼓戏艺术个性众多经典角色,那些令人独特的艺术形象,感动着一代又一代花鼓戏迷朋友们。

荆州花鼓戏名家鲁美姣 

  鲁美娇,1937年10月生,湖北仙桃人。她14岁从事花鼓戏艺术,工旦行,师承花鼓戏“摘花”艺术一绝、被人们誉为“一朵云”的程兰庭。后又参师于汪氏门下,拜其第12代传人“红蝴蝶”胡顺新为师,受其真传,终于艺冠群芳,成为汪氏门徒嫡系第13代传人。

  认认真真演戏,清清白白做人。在花鼓戏名师们口传心授的教导、熏陶、影响下,鲁老师博采众长,兼容并蓄,不忘初心,脱颖而出。在她几十年的舞台艺术生涯中,以自己的天赋异禀,熔炼于前辈们的艺术形态,弥漫于前辈们的艺术声腔,诠释于前辈们的艺术神韵,最终形成了自己独特的唱腔和表演风格,实现了个人艺术与花鼓戏旦行艺术的继承与发展。在花鼓戏舞台上尽情地展现出属于鲁美娇风格与个性的“哟喂哟”腔,受广大观众极为敬重!

  在这次花鼓戏迷联谊会上,鲁老师给戏迷们献上的是、简短而精干的《秦香莲》[讲宫]中[二相爷与我作了主]的片段。虽然她已是80多岁高龄,但她的演唱与表演却宝刀未老、有一颗年轻的心,展示出老艺术家的深厚修为与艺术底蕴。

  鲁老师在下肢无力的情况下,扶着凳子来代替难以支撑身体的拐杖,站在舞台前深情地演唱。她虽然没有身着演出服和面部化妆,但通过生动地演绎,已经让戏迷和观众想象出鲁老师昔日的风采!可窥出一位穿青色褶子,脚踏薄底布鞋,端庄而优雅、温柔而从容的“秦香莲”来。

  荆州花鼓戏《秦香莲》为传统“十八个水半本”之一,是一出观众耳熟能详传统剧目。宋代,陈世美进京应试,得中状元,被招为驸马。由于陈世美抛弃妻儿,不仁不义,欺君枉法,作恶多端,最后被包拯送上断头台。

  秦香莲携子上京寻夫,但身为驸马的陈世美不肯相认,幸遇朝中大臣王相爷、赵相爷的帮助。经百般周折,借陈世美生日这天,让秦香莲扮成卖唱女闯进驸马府,怀抱琵琶于筵席前,唱出秦香莲悲情满怀的哀诉和苦求:“收留我母子们重度光阴......夫啊!你把那穿不完的旧衣烂衫,舍几件我的儿和女遮一遮寒身;你把那吃不完的残菜剩饭舍几碗我的儿和女度一度残生。”

  “各位领导、各位专家、各位老师、各位戏迷和观众,我今天给大家唱一段,很不礼貌,因为我上不了台,也没有化妆……”鲁老师开场致歉的“叹”!无不是一种戏风的严谨和高尚艺德的体现。

“二相爷苦劝我把心安稳,为儿女我再去哀告夫君。”鲁老师唱得刚柔相济、稳健大气、字正腔圆、刻画细腻,深情款款地演绎出对陈世美的万般规劝和秦香莲为爱坚守的悲哀,也展现了花鼓戏艺术的魅力与灵魂,给人以余音绕梁不绝之感。

“师徒制”是上世纪戏曲界较为普遍的传承模式,而在新时期,戏曲的传承也逐渐在向“以人传艺”、“以制传艺”的方式过渡与变化,演员往往会依从剧团的安排,受到老师的指点。人去艺也去,是戏曲的悲哀!为传承发展地方戏曲事业的需要,让花鼓戏艺术薪火相传,仙桃市沔阳花鼓剧团大力实施“名家传戏”计划,选拔了湖北戏院定向班学员李蔻蔻,叩拜鲁老师为师。因为一份艺术的情怀,病卧在床的她,带着“戏比天大”的使命感和责任感,孜孜不倦地传授李蔻蔻学戏与做人的道理。“名牌”师徒,让人期待、相信和祝愿!

在袅袅的伴奏声中,鲁老师一曲唱罢,全场起立鼓掌!她那透骨酸心的高悲腔,滞留在我内心深处震荡。为她扶着凳子带病演唱、仍追求精准完美的精神所折服,为她对花鼓戏传承恪尽用心的品格而敬佩!

荆州花鼓戏名家鲁美姣 

图:鲁美姣饰演秦香莲

  春蚕到死丝方尽。当我在采访鲁美姣老师时,老人动情地说:我是一名演员,是党和人民培养了我,能为观众演唱是我最大情缘,也为能够传承和发展花鼓戏感到十分欣慰。我就好比那正要吐丝结茧的蚕一样,蚕“死”但丝还没有吐完!我要把花鼓戏技艺和精神尽数地传授给年轻人。作为一个花鼓戏传承人,这是我应该做的工作、也是我应尽的职责。

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