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作者:李跃忠 2019-03-10 11:21

廖寒梅,1965年生,湖南省衡阳市人。花鼓戏(衡州花鼓戏)国家非物质文化遗产代表性项目代表性传承人。衡州花鼓戏的代表之一。湖南省衡阳市花鼓戏剧团(今湖南省衡阳市花鼓戏保护传承中心)演员。

一、影响力虽然没有李谷一(女),刘赵黔(女),李小嘉(女),叶红(女)大,作品质量也不如此四人高,但却是湖南省花鼓戏地区级剧团演员中的突出代表之一,其实力不可小觑。当然,湖南省其它地区级剧团也有一些高水平演员,如长沙市花鼓戏剧团(今长沙市花鼓戏保护传承中心)的胡建忠(女),浏阳市花鼓戏剧团(今浏阳市花鼓戏保护传承中心)的孙立军(女)、欧阳锦花(女)、高天佑,但与她都不同程度存在一定差距,尤其表现在舞蹈上。

二、作品主要有《过江》(廖寒梅聂龙衡)《金龙赶妻》(廖寒梅肖北方)《豆腐郎》(廖寒梅尹培德)《鸟英晒鞋》(尹培德郝绍西廖寒梅)《三姑记》(邓赛玲尹培德廖寒梅)《张三劝妹》(廖寒梅肖北方)。

三、两大突出特点。第一,手绢扇子功夫极突出。《过江》最有代表性,手绢扇子功夫是女演员中极突出的;第二,全面的演员。毫无疑问,廖寒梅犹如一个体操全能运动员,是一个发展比较全面的女演员,这种女演员并不多。其一,嗓子突出。她的声音很好听,也是好声音之一,嗓音质量与叶红不分伯仲;其二,唱功突出。唱功在女演员中也是很突出的,虽然不能跟刘赵黔,李谷一,李小嘉相比肩,但与叶红不相上下;其三,舞蹈突出。舞蹈动作柔和,舞姿优美,舞蹈质量可与叶红相媲美,只不过,叶红舞蹈具有小巧的美,《刘海砍樵》最有代表性,廖寒梅舞蹈具有大气的美,《过江》最有代表性;其四,扮相很俊。扮相既纯又美,而且这种美显得既含蓄又俊秀,《金龙赶妻》最有代表性。其扮相美感在女演员中仅次于刘赵黔(作品:书房情,和周回生表演)、邢险峰(女,作品:谢瑶环);其五,很紧凑。把说、唱、舞、绝活等高度融为一体,显得非常紧凑,一气呵成,《过江》最有代表性。

四、《过江》,该作品表演的独版,湖南花鼓戏精品之一,是其作品中的巅峰之作。具有三大特点。第一,手绢扇子功夫极突出。如第一句“一变二变将身变”唱句、第一句“三变四变活俨然”唱句、“不成相思便成痨”唱句“啊”之后、“愿到河里划渡船”唱句的表演;第二,舞蹈特别突出。是其作品中舞蹈表演质量最高的。其一,360度转身表演一绝。首先,幅度最大,显得大气,是女演员中转身幅度最大的、其次,速度很快。如第一句“一变二变将身变”唱句之后动作、“我是娘来你是崽”唱词之后动作、“仁宗皇帝不认娘”唱词之后动作、“打起锣鼓划起来”唱词之后动作。刘赵黔转身表演也很突出,《十月望郎》最有代表性,但表演不如她大气,整体美感也不如她突出,叶红转身表演也非常突出,《刘海砍樵》最有代表性,转身速度也很快,但表演不如她大气、其二,节奏感很强。“上船”唱句之后的舞蹈表演最有代表性,船在晃动中前行,她的舞蹈也是随着船的晃动进行,节奏感掌握的很到位。如“手攀竹嵩上了船”唱句动作、“为何想娘这样狠”唱句之后动作,“我是娘来你是崽”唱词之后的一系列动作;第三,很紧凑。统筹驾驭作品能力很强,显然高于大多数女演员(湖南省花鼓戏剧院除外)。

这部作品表演质量可与叶红表演的《刘海砍樵》相媲美,但舞蹈美感和音乐美感显然不如《刘海砍樵》,叶红和李左比廖寒梅和聂龙衡(湖南省衡阳市花鼓戏保护传承中心演员)配合的更默契一些。

《金龙赶妻》,该作品表演的独版,湖南花鼓戏精品之一。具有三大突出特点,第一,扮相最俊。是其作品中扮相最美的;第二,非常形象。扮演苏美蓉,苏美蓉对付金龙的感情全是假的,但演的像真的一样,虚情假意演的很形象;第三,很缠绵。是其作品中表演最缠绵的。神态表演,尤其眼神的表演最有代表性。

《三姑记》,该作品表演的独版,演了一个配角银花,虽然戏并不多,但表演质量显然要高于主角邓赛玲(湖南省衡阳市花鼓戏保护传承中心演员)和配角杨小兰(衡州花鼓戏国家非物质文化遗产代表性项目代表性传承人,湖南省衡阳市花鼓戏保护传承中心演员)。邓赛玲嗓音不如廖寒梅和杨小兰,舞蹈表演质量也不如此二人,杨小兰嗓音可与她相媲美,但舞蹈表演不如她细腻生动。

湖南花鼓戏的璀璨星空中,廖寒梅是比较亮的星星之一!

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