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作者:李婷 2020-06-09 21:51

6月8日的成都音乐坊,青春版小剧场川剧《桂英与王魁》分享会吸引了沿路的戏剧爱好者前来与主创交流。由成都市川剧研究院出品,著名剧作家徐棻任编剧,青年导演张莹执导,梅花奖获得者虞佳领衔主演,多位青年川剧90后,00后参与的青春小剧场川剧《桂英与王魁》,将于6月在成都少城剧场首演。值得一提的是,这也是成都川剧研究院自疫期以来推出的首部小剧场作品。

近2个月“云排练”,川剧试水时尚小剧场

“疫期大家行动不便,一般我们就开微信会议进行坐排,一共花了2个月左右的时间。”青春版小剧场川剧《桂英与王魁》的导演张莹,排过不少话剧,目前在中央戏剧学院导演系继续深造,这次她带领着一群年轻的川剧人,也用年轻的方式排演着这部小剧场川剧。

她回忆疫期时,宅在家的大伙儿每天定期守候在手机屏幕前,开启微信会议。大家有时候谈论剧情角色的理解,有时候试唱腔,有时候等候信号那一头的前辈点评。“虽然偶尔信号不稳定会延迟信息,但基本上和线下坐排差别不大,为剧目最终呈现也节省了大量的时间。”由于两个多月线上云排演的积累,主创们的案头功夫做得非常扎实,到了今年5月演员们线下复工以后,迅速进入状态,深入到角色中。

上世纪50年代,出访欧洲载誉归来的《焚香记》,由川剧表演艺术家胡漱芳、袁玉堃主演,曾引起轰动。随后的川剧舞台上,竞华、王世泽、蓝光临、李红秀、王华茂一代代川剧人们薪火相承。而同一男女主人公王魁与名妓敖桂英的经典故事《情探》,更是成为不少戏迷心目中难以割舍的部分,被称为“妙绝”。在张莹看来,选择《焚香记》《情探》作为小剧场改编,是因为这部剧中女性角色有进行“现代意识”表达的空间。“明末清初传统版本的女主角,她痴情地爱着负心的丈夫,去找丈夫时把自己的需求放得比较低,但是在这部剧中,女主角重新去找寻丈夫的过程,更是一个寻找事情真相和双方价值观的过程。”

为了方便观众理解其中的变化,青年川剧演员刘茜和邓方园现场为大家表演了传统版的《情探》片段,敖桂英苦苦含泪,哀求变心的丈夫,丈夫则冷漠地坐在椅子上,不想再理会她。紧随其后,虞佳和王耀超两位演员登台,表演了小剧场版本《桂英与王魁》,此时双方都站立面对彼此,敖桂英直视着这位“负心汉”。“眼神直接盯着他,有力些。”虞佳演完后和大家说道。

新剧“致青春”,徐棻说要留戏给年轻人演

把传统川剧大戏变成“小剧场”表演,对观众、表演者和创作者来说有什么新体验?此前接受川报观察采访时,徐棻就表示,其实传统戏剧走进小剧场,在北京、上海等地已发展得较为成熟,盛产川剧的四川,自然也不应该落下脚步。《桂英与王魁》将精炼原剧本中的人物角色,将男女主角故事着浓墨重彩。此外,也考虑到年轻观众的审美消费习惯,将剧目时长控制在60分钟左右。“但小剧场川剧与折子戏最大的不同,是一个完完整整的故事,而非只取某一片段。”

张莹打了一个比方,就如同我们看国外一些影视剧时,总会被不少含有大量信息、富有悬念的紧凑故事“带着走”。《桂英与王魁》也力图用年轻化的叙事形式,打破了按事情发展的常规时间顺序,采用回顾式的讲故事方式,让情节张弛有度,紧凑丰满,让年轻观众能感受到这部剧在情节上的张力。

《桂英与王魁》“致青春”,还与演员阵容有关。目前《桂英与王魁》共有6位主要演员分3组参与排练,包括去年摘得第29届中国戏曲梅花奖的青年演员虞佳,主要演员平均年龄都在20多岁。虞佳在《桂英与王魁》中她担任女主角敖桂英,她分享了小剧场表演“初体验”:“小剧场表演,与观众面对面近距离接触,给人的感觉更亲切,这也给我们演员的表演中的一举一动,每个细节都提出了更高的要求。”

这次参与“青春小剧场”,徐棻也代表了一代川剧人的希冀。在徐棻看来,传统川剧大戏成本投入大,是能独挑大梁,有成熟观众群的演员展现风采的舞台。但与此同时,川剧的长远发展也离不开一批批初出茅庐、欣欣向荣的年轻人。纸上得来终觉浅,科班出生的他们需要更多的实践历练平台。

“要给年轻人留戏来演才行。”于是去年她就琢磨着,能不能做一部适合这群孩子们的作品,让他们也能在“大戏”的间隙中慢慢成长起来。她把这个想法告诉了单位领导,很快就集结了四川这群年轻戏剧人,大家在一起讲戏、排戏、演戏,切磋与交流。在徐棻看来,充满青春气息的小剧场也是一块供年轻人创新的净土和沃土,在这里他们允许试错和失败,也包容新锐思考和创新,和川剧一起成长着,摸索着自己的个性。

 

 

王耀超(图左)与虞佳(图右)现场演绎

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