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作者:杨力斌 2020-03-19 20:28

中国西部最大的直辖市重庆,在传承营建独具特色的“巴渝文化”过程中,涌现出一位戏剧人物画家龚思全。画家是重庆市合川区人,从事川剧舞台美术工作达40余年之久,现为中国舞台美术学会会员、中国戏剧协会四川分会会员、重庆美术家协会会员。

  画家长年从事戏剧舞台美术设计,工作之余,他历时30余年跑遍天府之国大地,寻访上百位川剧老艺人,搜集、整理并绘制了2000余幅川剧脸谱,拟写了《川剧脸谱初探》、《汉字书法与川剧脸谱》、《川剧十殿冥王脸谱及穿戴》等论文,站在宏观角度上,阐述川剧脸谱的创作与艺术规律,对川剧脸谱的历史和现状进行了概括与界定,为川剧艺术的继承发展做出了卓越的贡献。他设计戏剧美术,看戏画戏,痴迷地将川剧舞台人物引入中国水墨画创作中,成为别具一格的“川剧舞台人物画”第一人。创作出来的戏剧人物画系列作品,引起美术界与戏剧界的高度重视,受到原中国美术家协会副主席王朝闻、中国戏剧协会副主席吴祖光等权威人士的高度评价,曾先后应邀在国内举办了数次个人作品展和学术报告会。

  《五台会兄》是画家的代表作之一。龚思全笔下的杨五郎是一位川剧中的人物,作品用笔简练,以中锋速写式熟练的寥寥数笔,线条流畅而富于节奏变化,准确地勾描出人物欲行还止的动态。侧锋潇洒地挥染,近处使用中锋的勾描与侧锋的写意描绘的拂尘,形成一种线性与块面对比的神韵,自然的飞白,枯润皴写的墨色变化,表现出水墨人物画形神兼备的趣味。在描绘英雄人物内心活动的同时,也呈现出画家不同凡响的水墨人物画造型艺术水平。

  画家笔下的“川剧舞台人物画”作品很多,或静或动,静中寓动,动中含情,有戏有情,有韵有味。《霸王别姬》侧锋用笔洒脱有力,精炼的几笔,一付昂首挺胸的亮相动作,却静中寓含动感英气,描绘出虞姬英姿飒爽的女中豪杰气质。《秋江陈妙常》以清淡墨色为主,运笔舒缓洗练,秋江一正一侧的金莲,有静有动,拂尘一泻而下的枯墨,意蕴悠长,侧身扬拂尘的动态,体现她轻移舞台莲步上行舟的剧情味道与秀美的身姿。《芙蓉花仙》运笔中锋侧锋穿插并举,描绘出芙蓉花仙子右手握扇叉腰,左手直指嬉皮挑逗自己对象的呵斥神态,展现出川妹子能干泼辣的外露性格。无论是作为川剧人物形象或水墨人物画,作品都蕴含深厚的川剧文化与水墨画艺术的笔情墨趣,耐看好看,令人在欣赏之余,啧啧称赞。

  有人观看龚思全的“川剧舞台人物画”说,因为他是搞川剧舞台美术工作的,对川剧表演艺术每天耳濡目染,所以他的川剧人物画就特别准确细腻。殊不知画家自学美术付出了多少艰辛劳动,在几十年如一日台前幕后欣赏各路名家绝活表演中,坚持舞台速写,及时记录探索表演艺术的精微,精绘丹青,画稿盈柜,至今已集存画稿一万余幅,默默无闻地做了一个对川剧造型设计的有心人。

  艺术家就是这样的人,一直致力于自己热爱的事业,在别人熟视无睹并不起眼的地方,发现出生活中的美感来。龚思全长年持之以恒潜心于戏里戏外耕耘不止,将中国画写实与写意融合一体,达到对川剧舞台各种人物形象娴熟于胸,却又呼之欲出的写实求真。他在继承中国古代绣像画同时,打破过去单板的造型画法,结合戏剧表演的内容特点,以速写简练活泼形式为主体,一画一人,动静有序,独自成章,展现出戏剧与绘画艺术巧妙地糅为一体的神韵风采。在技法表现上,或以中锋勾画为主,或以侧锋挥写为主,时而兼取书法狂草龙飞凤舞的气势,行笔枯润留白大气自然,时而又略带行草及没骨画之长,行笔流畅婉转,墨色洗练劲爽,设色淡雅清逸,逐渐地形成自己具有浓郁戏剧与水墨画味道的个性化艺术风范。

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