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作者: 2009-07-01 14:53

五年前,我省曾举办过晋蒙陕冀四省区“紫晨醋爽杯”大赛,那热烈火爆的场面至今令我们记忆犹新。尽管在那次大赛上,我省选送的“二人台”剧目较其它省落后,但还是为我们吹来了山西“二人台”艺术的芳香。原以为通过这次大赛,能够带动我省“二人台”向前大跨步发展,使这颗根植于我省农村的奇葩绽放出艳丽夺目之花,遗憾的是,三年过去了,我省“二人台”除有个别在北京和其它省市获奖的以外,在我省农村却看不到一点蓬勃发展的迹象,农村大地上很少看到“二人台”的身影,听到她那亲切、通俗、动听、活泼的声音。一句话,“二人台”在我省还没“火”起来。

    也许有人会说,君不见我省某市选送的“二人台”剧目在北京或者别的什么城市已获大奖,受到专家、学者、领导的肯定了吗?这可是在“紫晨醋爽杯”大赛举办之后,我省取得的成就呀!这倒是不可否认的事实,说明我省上层领导,艺术家对“二人台”的重视,他们通过精心打造,能够取得这样的成绩,确实来之不易。但需要我们注意的是,这样获奖的情况很少,获奖之后,该获奖“二人台”剧目在我省农村的上演情况、辐射情况、在老百姓中的影响情况等几乎从来没有见过相关媒体的报道,一般老百姓更不得而知。且据我所知,个别获奖“二人台”剧目,在捧得奖杯后,也就到了她最辉煌的时刻,随之而来的就是寿终正寝,人们逐渐对她淡忘,而最广大的老百姓则从不知道该剧目已经获奖,当然也从未看到过该剧目。一句话,我们所谓精心打造的“二人台”剧目,仅仅是和上边的好多领导、专家、评委对接了,没有与基层最广大的人民群众相对接,“二人台”在农村无法推开,也就变得很容易理解了。

    推不开来,那当然就“火”不起来,这里有多方面的原因,如各地资金短缺、排演困难呀,好导演难寻呀,流行音乐冲击农村观众呀等等,但主要原因或者说根本原因我看还是“二人台”剧本本身就存在很大问题。剧本不能够与大时代同步,不能够真正反映当代农村的社会生活,老百姓的喜怒哀乐,不能够及时与基层最广大的老百姓的思想情感进行对接,因此,不要说“二人台”在我省农村演出的场次较少,事实上即使能够演出较多,也无人去看,即使看了也会中途离去,甚至发出骂声,如此这样,“二人台”在我省能“火”起来吗?

     剧本,剧本,一剧之本,这是众所周知的事实。要看演出是否成功,首先要看剧本是否优秀,下面,我们就“二人台”剧本的优秀问题,简要分析如下:

一、“二人台”剧本优秀的标志之一,首先是“新”。

所谓“新”,就是说“二人台”剧本取材要新,语言要新,人物造型要新,作品的底蕴要新,结构要新。

  “新”是一切文学艺术创作的基本规律,更是“二人台”创作的基本规律。然而遗憾的是,我们在近几年来少有的“二人台”演出中,看到的剧目仍然是什么《观花》、《卖菜》、《走西口》、《打金钱》等,似乎再没有任何新剧目可演。这些剧目虽然在过去那个时代是佳作,对后世也有很大的影响;但从作品的立意、主题以及内容来看,这些剧目,与我们现代相距甚远,没有反映出我们现代老百姓火爆的生活,没有反映出他们的思想情感,而是老百姓多年来街头巷尾,庙会起集所看厌了的作品,老百姓虽曾喜欢,但毕竟太旧了,现在看了又没有新的感受,当然也就不喜欢了。举一个不恰当的比例,刀枪剑戟曾是古代军事利刃,过去的将士喜欢,当然延续到现在,现代的将士也喜欢,然而见多了也就不喜欢了,且没有好的用场,现代将士更欣赏的则是现代的新式利器如导弹、无人驾驶飞机、航空母舰等。也就是说我们现在迫切需要的不是《卖菜》、《观花》、《走西口》等旧剧目,而是需要像导弹、无人驾驶飞机、航空母舰等新式的“二人台”剧目。

    解决“二人台”剧目陈旧这一根本问题,从剧本创作角度看,我认为应该从以下几个方面去努力:1、从剧目取材上看,必须反映新时期农村出现的新事物,老百姓的新生活,新农村建设中的新矛盾等等,剧目必须急时代所急,想人民所想,这是文学应具有人民性的根本要求,更是长期扎根于基层人民群众的“二人台”艺术的最本质的要求。固然,我们可以选取古代题材,但这不应该是我们的主要方向和主要部分。我们用现代题材就可以直接反映生活的内容,直接引起广大农民群众的沟通和共鸣,产生极强烈的艺术效果,而古代题材虽然亦可反映现代人们一些观点和思想,但其反映总是间接的,曲折的,不如现代题材来的更快更好。2、从“二人台”的语言上来看,在符合舞台语言的基础上,要尽量吸收当代语言,用当代语言,表达所反映的内容,尽量避免甚至要大胆摈弃那些过去“二人台”艺术中陈旧的、庸俗的语言;3、从人物造型上来看,也要用当代人物的造型,这不仅仅是反映当代生活需要用当代人的造型,更重要的是当代造型的演员,更容易引起广大观众的认同,更能够与他们融为一体。4、从“二人台”作品的底蕴来看,也要注意运用现代艺术底蕴。这倒不全是要排斥古老的“二人台”艺术底蕴,使其完全“异化”,而是要在过去“二人台”基本底蕴的基础上,尽量融入一些现代艺术底蕴,从而可以提升和扩张我们古老“二人台”的艺术底蕴,做到推陈出新。5、从“二人台”作品的结构来看,也要用新的方式去构思,必须要在原有“二人台”作品结构的基础上,借鉴小品、歌剧、话剧、曲艺、影视剧等一些结构形式,使其作品结构比过去有质的提高。

二、优秀“二人台”剧本的第二个标志就是“实”。

     所谓“实”,就是说“二人台”剧本要关注现实,贴近现实,表现现实。

文学作为一个特殊的文化领域,是从社会现实中产生,并要服务于社会现实的,这是由文学的社会性本质所决定的。“二人台”剧本,作为文学的一种独特形式,同样如此。但由于“二人台”剧本又有其独特之处,这种独特之处在于,她最早是在民间的老百姓中产生,在老百姓中流传,也就是“二人台”剧本主要反映的是农村的现实生活,演出面对的基本上是农村观众。因此,我们在创作“二人台”剧本的时候,从创作角度来看,就应该主要选取农村题材,并要做到关注现实,贴近现实,表现现实。

    所谓关注现实,就是说要关注农村的社会现实。这里涉及到农村的政治、经济、文化、社会生活等各个方面。我们注意到,从古至今,“二人台”剧本主要关注反映的就是当时农村的现实生活,从产生清咸丰年间的“二人台”名剧《走西口》、《打金钱》,以及当代的“二人台”小戏《借钱》等,无一不是关注农村、关注农民生活和命运的现实之作。我们再看当代农村的社会现实,从政治方面讲,《村民组织法》开始实施,“村官”开始直选,老百姓民主权利扩大,法律意识增强等等;从经济方面看,老百姓收入增加,生活逐步改善,就业机会增多,新农村建设正逐步推进等等。从文化方面看,也有一定进展,但比其它方面薄弱。但在农村,无论在政治、经济、文化等哪个方面,都潜藏着改革发展过程中的一系列矛盾和问题,这些矛盾和问题关系到老百姓的切身利益。因此,用“二人台”剧本这一独特艺术形式,及时地关注这些问题,关注老百姓在当代农村现实条件很复杂情况下的真实情感,喜怒哀乐,这应该是“二人台”剧本的责任。

所谓贴近现实,就是说我们所创作的“二人台”剧本应该贴近农村现实,贴近老百姓的生活,应该满足老百姓的欣赏习惯,应该引起他们的共鸣。如果我们的“二人台”剧本偏离现实,胡乱编凑一些其它东西,则不会被老百姓接受。要知道,现在农村局势已与过去根本不同,“二人台”剧本所反映的内容也应该不同,如果我们仍选用过去的内容,老百姓自然不会欢迎,甚至拒绝。还需要说明的是,近年来我省出现的一些“二人台”小戏,尽管也是取材于农村,但却是用离奇的、低俗的事件和情节,“取悦”观众,“讨好”观众,这样做的结果,不仅不能够达到使“二人台”剧本通俗化的目标,而且也把“二人台”艺术沦陷为低俗化。这样的“二人台”小戏,个别媒体上还要宣传,个别专家还要给予肯定,甚至评上大奖,这是很不应该的。要知道,“二人台”剧本低俗化,势必会侵害农民还本愚昧和不稳定的思维,与当代农村的“三个文明”建设格格不入,与新农村建设背道而驰,这特别应该引起我们的警惕和注意!

所谓表现现实,就是说我们要用“二人台”剧本这一独特的艺术形式真实地、生动地,也可以说是艺术地表现现实,表现老百姓的生活情感,喜怒哀乐,为全面建设社会主义新农村服务。这里应该注意,我们所表现的现实,仍是全国上下所关注的农村现实,仍是农村当代现实中的突出矛盾和问题。要知道,这样的剧本一经上演,马上就能至少抓住农村观众,能够引起他们的共鸣。

关注现实,贴近现实,表现现实,并不是说“二人台”剧本仅仅好象是为农村政治服务。客观地讲,“二人台”剧本有这种功能,但从艺术角度讲,这方面的功能并不是主要的,我们说的“二人台”剧本要关注现实,贴近现实,表现现实,是我们始终坚信“社会生活是文学创作的唯一源泉”这一被中外文学史所证明的客观真理。“二人台”剧本仍就要坚持这一真理。

    三、优秀“二人台”剧本的第三个标志就是“活”。

    所谓“活”,就是说“二人台”剧本语言要活,表演要活,主题要活。

“活”是文学作品的灵魂,当然也是“二人台”剧本的灵魂。而“二人台”剧本要“活”,首先必须语言要“活”,必须用生动鲜活的原汁原味的“二人台”语言进行创作,这种语言是“二人台”独有的,且要符合老百姓的欣赏习惯,做到既优美又通俗;此外,由于“二人台”语言具有幽默率直、活泼风趣等特点,我们在创作“二人台”剧本的时候,一定要在保持这种语言风格的基础上,广泛吸纳借鉴戏曲、歌剧、民间方言等语言,丰富“二人台”语言的内容。其次表演要“活”,“二人台”剧本要给演员提供一定的表演空间。我们通常所看到的情况是演员在演“二人台”剧本的时候,说一说,唱几句就没事了,这样就算把“二人台”剧本演完了。其实不应该是这样。尽管“二人台”是说唱艺术,但我们在创作“二人台”剧本的时候,切记不能把“二人台”仅写成是说唱艺术,应该把舞蹈、杂技、魔术、小品等与“二人台”相关的姊妹艺术也要尽量吸纳进来,供演员表演,以此拓展演员的表现空间;第三是主题要“活”。“二人台”的语言活了,表演活了,主题不活还是不行的。要创作出鲜活的主题,必须耐心细致地探索出当代农村发展变化的规律,农民的愿望和要求,从大量生活中找到反映老百姓愿望和要求的本质所在,从而确定我们所要表现的主题。

    “新”是二人台剧本的基础,“实”是“二人台”剧本的关键,活是“二人台”剧本的灵魂,这三个方面相辅相称,“二人台”剧本才算是优秀,优秀的“二人台”剧本才能在农村推开,我省的“二人台”也才能火爆起来。君不见东北的“二人转”早已火爆起来了,内蒙的“二人台”本来过去是从我省学习来的,现在竞也超过了我们,变得火爆起来。现在我们必须以强烈的忧患意识,满腔的工作热情,找出问题,狠抓落实,迎头赶上。令我们欣喜的是,前不久我省的文化精品创作会已经召开,现在是我们狠抓落实的时候了。我们相信,只要我们全省上下共同努力,“二人台”艺术不久将会如 夏季的鲜花在我省怒放,我省必然能够迎来“二人台”艺术丰硕的秋天!

作者工作单位:山西省忻府区政府秘书处;邮编:034000;电话:3819847。(张斯直)

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