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作者:内蒙二人台民歌 2018-11-13 21:53

翻八度和真假声结合的唱法。在男声的唱腔中,有时为了与女生同音高,在音高上翻八度或者更高,而使真声和假声相结合的一种唱法。这同我们在声乐教学中的混声是不一样的。二人台的演唱真声和假声对比鲜明,在中、低声区需要在演唱时声音结实、明亮,胸声较多,也就是真声较多;而在高翻八度时运用非常鲜明的假声(没有一点真声的感觉),此时的假声要求气息不能太深,通过硬腭和鼻腔所发出的非常靠前的、音色比较暗淡的假声。如《打樱桃》中的真声和假声的结合、转换非常自如,是二人台别具一格的唱法。

  使用上下滑音的唱法。上下滑音在速度比较慢的板式中运用较多。下滑音的运用比较灵活,根据情绪的需要,一般在G以上的音都可以使用。常见的下滑音一般不超过三度,个别时候也有超过四度的。下滑音在男声翻高八度的演唱中运用最多。

    加装饰音和润腔(花调)的唱法。前倚音是常用的装饰音,此外还有回音、波音、复波音、下波音和颤音等,一般不常用。装饰音与被装饰的音之间的音程距离通常是自然音阶内的各种协和音程。装饰音在紧流水板、快板、捏子板和垛板中由于速度过快。装饰无意义,因而不用。对于那些抒情性较强的唱腔,特别是刻画人物内心情感的抒情唱腔,要求演员做到感情真挚、朴实、深沉、细腻,要讲究韵味(当然这是指二人台的独特风味),行腔要委婉、妩媚、动听。演唱要达到这些要求,就要做到善于润腔。二人台的许多唱腔。从早期阶段到现在已有了很大的变化,这就是众多优秀艺人通过他们对这些腔调不断加以润色而产生的结果。

内蒙二人台民歌 

    花字花调的唱法。花字花调的唱法,就是将简单的旋律在原有的节拍上加花,或者是在原歌词中加叠字、叠词,使原先的唱腔更加华丽的一种唱法。常用于慢流水和二流水板式之中。

    推闪躲让的唱法。二人台唱腔中的推、闪、躲、让,颇似数来宝中的闪板、让板和掏板。所谓“推”,在该唱的地方不唱,而延迟一点儿,延迟一般不超过半拍。“闪”是闪过击拍点,在后半拍入唱即为闪。“躲”是演唱者避开个别高音的一种唱法。此唱法的形成,是由于演唱者声音天赋的局限或因连续演唱声带疲劳过度而讨巧和省力的办法,常用在较慢速度的板式中。“让”是把某些旋律音让给伴奏,演唱者时隐时现,与伴奏相互填补。它同“躲”的区别是,“躲”只在高音区使用,而“让”在任何音区都可以出现。

  利用符点变时值的唱法。这是二人台唱腔中特点鲜明而又常用的唱法,利用符点改变原音符的时值而形成的一种切分音效果。
  兴致发挥的唱法。老艺人将这种唱法用方言叫做“爬圪梁”和“钻山沟”唱法。由于大多数是演员的即兴发挥,所以风格很独特。爬圪梁是在原高音区的旋律上再加高音,而钻山沟的唱法则是为了“省劲”,可根据需要适时采用。

    夹说带唱的唱法。这是一种唱念的结合,多用于紧流水板、二流水板、快板、捏子板等快速板式中,常见于热烈欢快的情节处。这种唱法声音通畅、圆润、明亮、舒展,丹田气用得好,腔体打开恰到好处。感情质朴、真挚,演唱自然,既有方法又有风格。

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