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作者:陈树彬 2020-06-25 15:04

小时候,潮剧于我而言,是一种精神“鸦片”,那时候,没有现在娱乐方式的多样化,连电视机都没有,更别说网络,微信,抖音了,收音机就成了自己的娱乐舞台,陪伴自己成长。

母亲是潮剧谜,在她的熏陶下,自然潜移默化地爱上潮剧。开始是无意识地听听,后来稍大,就听上了瘾。我的同龄人,尤其是男生,是很少去听潮剧的,跟他们说起潮剧,他们都说听那个是慢性自杀,伊伊呀呀的,一句唱腔拖得老长,别说听下去,连屁股都坐不住。我就笑了,也不跟他们瞎掰,说了他们也不懂,反而会取笑你。潮剧就是伊伊呀呀的,拖腔拉调好听,省去这些,那就叫话剧了。这就是戏曲的魅力。他们不听,是他们与潮剧无缘,没耳福。

那时候,还没什么卡拉ok带,听到妙处,情不自禁地跟着哼。有一次,就带着一个幼稚的疑问问母亲:“怎么有些唱到后截,就有好多人跟着唱?”

不过,那跟着唱的后一截,特好听,真的抑扬顿挫,荡气回肠,浑然天成。

母亲说:“那叫帮声,演员有时唱到后半截,唱不起来,幕后就有许多‘帮声’的给接起来。”

现在想起来,为什么彼时的的潮剧要“帮声”,今天的潮剧,演员都几乎不用帮声,唱得那么“从容”,“面不改色”,是他们真能唱吗?

所以说,现在好多潮剧听起来“白整无味”也就不足为怪了。

潮剧听多了,就自然成了“铁杆潮剧迷”。哪出潮剧是哪个剧团演出的,谁唱的,叫什么剧目来的,耳熟能详,信手拈来,随口说出。有时只听个头,或几句唱词,或开场的序曲,或某个演员的声音,就能辨别出来。

这几年,好多剧目,听了老半天,不知道是哪个剧团,哪出戏,全是新面孔,千篇一律,千人一腔,就是没能留住他们的声音和名字。是俺的耳朵退化了,还是潮剧艺术的整体退步?

过去,潮剧总能给人以心灵的洗涤,性情的陶冶,情感的滋润,审美的享受,精神的慰籍。如《白玉扇》,除了歌颂忠贞不渝的爱情,也表现不可割舍的亲情,更是抨击封建礼教的毒害性与暴君的残暴和冷酷,连皇姑都深受这些封建毒瘤的残害,难逃一劫。特别是最后一场,把眼泪都听下来了。这样的潮剧作品,不传盛都不行。就算《江姐》这样的“红色经典”吧,也不是为了政治的需要,落入那种“高、大、全”的窠臼,扮演江姐的姚璇秋的唱腔和唱功那是没得说,委婉动人,声情并茂,扣人心弦,剧本和作曲也在情字下功夫,革命情,夫妻情,战友情,豪情,悲情,处处系一情,情到深处,情到真处,让人动容,催人泪下。

好的潮剧作品,一个好剧本是根本,剧本就是一剧之本,好的潮剧作品,就是好剧本先立住了脚,然后才是作曲,再然后就是看演员表演和唱工了。有时候,听一出好的潮剧,耳朵享受着美妙的唱曲,心里还能琢磨那些经典的唱词,实在是一种“文学大餐”的享受。我是一个业余文学创作者,对唱词就更情有独钟了。以前的潮剧剧本,把它剥离开来,仍是一部赏心悦目的文学作品,唱词写得多好,多美,多典雅,显示出编剧深厚的语言功底,高深的文学素养。别的不举,《四郎探母》中,四郎冒险回宋营,他母亲佘太君让他去见十六年未遇一面的原配妻子,唱了一句:

“十六年来你妻为你未上修妝台”就让四郎一声“哎哉”。可谓四两拨千斤,让人阵痛。他不讲十六年来如何”想你想到我心痛“,这么明说,除了肉麻,并无能收到什么艺术效果,就这一句,够了。

“女为悦已者容”呀,女人谁不爱打扮得漂漂亮亮的,可是,当自己心爱的丈夫战场失散,杳无音信,生死不明,牵肠挂肚,我打扮了有什么意思。这些编剧就是不说,就那一句,让人回味。每听一次,都会有一种心灵的震撼。

现在,能产生这样的艺术效果的怕不多吧?

当今市场经济大环境下,浮躁是文艺的通病,艺术再也很难从冷板凳上磨出熠熠光辉,这也是潮剧缺乏精品的主要原因,编剧也好,作曲和演员演唱表演也好,都缺乏精品意识。当然,现在娱乐多样化,艺术多元化,潮剧多少也受到冷落,潮剧或许很难像过去那样辉煌,但作为地方一大传统艺术,它的式微应引起我们的重视。

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